關(guān)于《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》是一部由朱里安·埃米亞斯執(zhí)導(dǎo)，澤拉·克拉克 / 提摩西·道爾頓 / Carol Gillies主演的一部愛(ài)情類型的電影。下面是小編為大家收集關(guān)于《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感，歡迎借鑒參考。

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感一

　　你以為我會(huì)無(wú)足輕重的留在這里嗎?你以為我是一架沒(méi)有感情的機(jī)器人嗎?你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心嗎?你想錯(cuò)了，我和你有一樣多的靈魂，一樣充實(shí)的心。如果上帝賜予我一點(diǎn)美，許多錢，我就要你難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣。我現(xiàn)在不是以社會(huì)生活和習(xí)俗的準(zhǔn)則和你說(shuō)話，而是我的心靈同你的心靈講話。

　　假如你避免不了，就得去忍受。不能忍受生命中注定要忍受的事情，就是軟弱和愚蠢的表現(xiàn)。

　　我越是孤獨(dú)，越是沒(méi)有朋友，越是沒(méi)有支持，我就得越尊重我自己。

　　生命太短暫了，沒(méi)時(shí)間恨一個(gè)人那么久。

　　即使整個(gè)世界恨你，并且相信你很壞，只要你自己?jiǎn)栃臒o(wú)愧，知道你是清白的，你就不會(huì)沒(méi)有朋友。

　　我無(wú)法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒卻還要喝一樣。我本來(lái)無(wú)意去愛(ài)他，我也曾努力的掐掉愛(ài)的萌芽，但當(dāng)我又見(jiàn)到他時(shí)，心底的愛(ài)又復(fù)活了。

　　誰(shuí)說(shuō)現(xiàn)在是冬天呢?當(dāng)你在我身旁時(shí)，我感到百花齊放，鳥(niǎo)唱蟬鳴。

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感二

　　一，故事簡(jiǎn)介

　　名著改編。簡(jiǎn)從小父母雙亡，被狠心的舅母送往修道院學(xué)校進(jìn)行封閉式學(xué)習(xí)。長(zhǎng)大后到一個(gè)莊園做家庭教師，和莊園主人慢慢相戀。但是莊園主人有一個(gè)瘋掉的妻子不能離婚，兩人無(wú)法結(jié)合。后返回自己的老家。莊園主人家中突遭變故，妻子死去，自己雙眼變瞎，房子被燒那，簡(jiǎn)終于和他在一起。

　　二，中心思想

　　對(duì)就是對(duì)，錯(cuò)就是錯(cuò)，追隨自己的內(nèi)心，不要盲從。

　　這個(gè)世界固然有惡人傷你，但也會(huì)有善人幫你，不能因此對(duì)世界妥協(xié)，更不能因此對(duì)生活失望。

　　若愛(ài)一個(gè)人，就愛(ài)他的全部。無(wú)論貧窮還是富貴，無(wú)論健康還是殘疾，愛(ài)他就愛(ài)他的全部，時(shí)刻安慰他保護(hù)他。

　　生命再卑微，也是有靈魂的。

　　三，人物形象

　　簡(jiǎn)獨(dú)立，自尊，崇尚自我，寬容，有主見(jiàn)，有夢(mèng)想，追隨自己的內(nèi)心。

　　四，藝術(shù)手法

　　很老的黑白片，很多地方都像極了畫(huà)。

　　五，總結(jié)推薦

　　經(jīng)典小說(shuō)，經(jīng)典改編，推薦指數(shù)四顆星。

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感三

　　文章的結(jié)局，最終是大團(tuán)圓。簡(jiǎn)成功的收獲了愛(ài)情和尊嚴(yán)，成功地進(jìn)入了上流社會(huì)。如果她沒(méi)有獲得遺產(chǎn)，或者羅切斯特沒(méi)有失去財(cái)產(chǎn)，她們還能夠那樣幸福的生活嗎?

　　簡(jiǎn)一直都在現(xiàn)實(shí)與尊嚴(yán)的鋼絲上行走，她不能失去自己所目前擁有的地位，她同時(shí)想要爭(zhēng)取自己的尊嚴(yán)。如果她能夠放下她所一直固守的并且事實(shí)上在某種程度上過(guò)于偏執(zhí)的尊嚴(yán)，她會(huì)更早的獲得幸福。可是她是簡(jiǎn)愛(ài)，童年加注于她身上的自卑讓她擁有比所有人都強(qiáng)烈的自傲。她要尊嚴(yán)，沒(méi)有尊嚴(yán)，她寧愿心痛。

　　所以，如果簡(jiǎn)沒(méi)有財(cái)產(chǎn)，她最大的可能是終老一身，如果羅切斯特仍然擁有財(cái)產(chǎn)，她最大的可能是保持作為朋友的關(guān)系直到瘋女人的死亡。瘋女人就是一個(gè)桎梏的象征，羅切斯特的地位桎梏了他自己的行為，羅切斯特的財(cái)產(chǎn)桎梏了簡(jiǎn)對(duì)于自己的信心，而簡(jiǎn)的財(cái)產(chǎn)桎梏了她的尊嚴(yán)。

　　因此，開(kāi)頭就已經(jīng)評(píng)價(jià)過(guò)了，這是一個(gè)抗?fàn)幍难獪I史，同時(shí)也是有階級(jí)限制的血淚史。簡(jiǎn)，從來(lái)沒(méi)有關(guān)心過(guò)比她地位低下的人，她的要求，只是上流社會(huì)的尊嚴(yán)。無(wú)論這是由某些開(kāi)明人士給與的還是有財(cái)產(chǎn)給與的。

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感四

　　2011年版《簡(jiǎn)愛(ài)》算得上一部畫(huà)面語(yǔ)言唯美的作品：無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)如艾略特詩(shī)中渲染的荒原，還是當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特公開(kāi)戀情后嬉戲于野外那時(shí)時(shí)灑滿兩人肩頭的陽(yáng)光、飛揚(yáng)的蒲公英絮，氣氛醞釀得正好。無(wú)須對(duì)話交代，盡得風(fēng)流。

　　環(huán)境已經(jīng)如此濃墨重彩——不知是否這個(gè)原因，導(dǎo)演把人物性格安排得十分隱忍，包括選角也有其“收”得過(guò)于痕跡的一點(diǎn)——朱迪·丹奇這樣的老戲骨演管家費(fèi)爾法克斯太太，自然駕輕就熟，但她那氣場(chǎng)獻(xiàn)給這個(gè)平庸的管家角色，自然有點(diǎn)“鋪張浪費(fèi)”、“大材小用”，演男主角羅切斯特的媽還差不多!杰米·貝爾演圣約翰也同樣如此：記得圣約翰在簡(jiǎn)愛(ài)唇邊留下冰涼一吻，但劇中看來(lái)這一吻顯然有血有肉!他對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)拒絕嫁給自己的責(zé)問(wèn)，其呼聲發(fā)自肺腑，可見(jiàn)他是一個(gè)熱情充斥胸臆的人!但原著里的圣約翰多么假正經(jīng)無(wú)需我多說(shuō)，杰米·貝爾出演圣約翰又是一不得不“隱忍”的佐證。最后說(shuō)女主角扮演者米婭，文靜乖巧，海報(bào)上的側(cè)面有如提香繪畫(huà)中的人物，那云鬢盤發(fā)閃現(xiàn)出誘人的色澤和膚白如雪毫無(wú)血色的病態(tài)美，演相貌平平的簡(jiǎn)愛(ài)是有些”過(guò)”了，且她一直不動(dòng)聲色地壓抑自己的感情，在鏡頭上總試圖表現(xiàn)出對(duì)凡事無(wú)所謂的平靜，讓人抓狂;大概是因?yàn)樗[忍過(guò)頭，所以才讓她在荒原上放任哭泣的那一幕揪心程度達(dá)到100%，我都跟著虐個(gè)不停，眼淚隨她一起流。看到網(wǎng)上有人評(píng)價(jià)她的表演寡淡如水，我卻哭成那樣，不知這到底是表演到位還是不盡人意?

　　切斯特差點(diǎn)被瘋前妻燒死，多虧簡(jiǎn)愛(ài)晚上發(fā)現(xiàn)去解救，你看他倆這眼波流轉(zhuǎn)的，都快湊近接吻了：不帶這樣勾引的!

　　應(yīng)該說(shuō)邁克爾·法斯賓德除了相貌大大超遠(yuǎn)原著這點(diǎn)“先天傷”之外，演得恰如其分，開(kāi)場(chǎng)火爐邊他和簡(jiǎn)愛(ài)的一席對(duì)話，在看過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)的速寫簿后對(duì)其不可置信的評(píng)價(jià)——那氣嘗那吐字、那節(jié)奏、那眼神，簡(jiǎn)直就是如假包換滿足我所有想象的精彩!也讓我差點(diǎn)以為導(dǎo)演如斯忠實(shí)于原著，興奮個(gè)不行!而后發(fā)現(xiàn)，囿于篇幅長(zhǎng)短，若干進(jìn)程沒(méi)有交代甚至有一定的篡改還是太遺憾。

　　《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感五

　　想象讀一本書(shū)，是讀書(shū)頁(yè)里的人生，讀人生中的自己，每一行字便有了溫?zé)岬臍庀ⅲ呷胄奶铩?/p>

　　這典籍，這戀愛(ài)指南，哪個(gè)女子會(huì)錯(cuò)過(guò)呢?

　　于是，看電影用了挑剔的眼光，為著先有的鐘情。

　　2011版，看到簡(jiǎn)·愛(ài)向羅切斯特表白的激烈，突然就看不下去了——情節(jié)鋪墊嚴(yán)重不足，過(guò)分的情緒渲染，使人物變得滑稽。

　　1970版，19歲，該有一張青春蒼白的臉啊，可是演員的“老氣橫秋”、顧盼生姿、有失分寸的“包打聽(tīng)”，令清純倔強(qiáng)的簡(jiǎn)·愛(ài)變成俗氣的鄉(xiāng)野村婦。

　　1996版，一襲黑衣，舉手投足的安靜、沉穩(wěn)，微微病態(tài)的緊張、停頓，輕抬眉眼便洞悉一切的聰慧……正是心儀的簡(jiǎn)·愛(ài)，款款走來(lái)。

　　這傳世的經(jīng)典，仿佛一道菜，奉上毫不矯飾的人性本質(zhì)，200年前可以吃，今天依然可口。

　　一、生于陋室，偏自芬芳

　　簡(jiǎn)·愛(ài)的成長(zhǎng)，用兩句詩(shī)可以概括：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。”

　　萬(wàn)難之中，無(wú)可依賴，才格外獨(dú)立;欺壓太甚，才渴求平等;不被尊重，才格外自尊……

　　作為雇主的羅切斯特，幾乎是簡(jiǎn)·愛(ài)遭遇的第一個(gè)平等待她的有錢有閑階層了——等待這樣一個(gè)靈魂的出現(xiàn)，用去了她成長(zhǎng)的全部歲月，她又怎會(huì)看重他的“有錢有閑”?

　　有一句隨處引用的名言：“如果上天予我美貌、財(cái)富，我將令你也離不開(kāi)我，就像我離不開(kāi)你一樣。”而劇情也順著這句話演變——令簡(jiǎn)·愛(ài)繼承遺產(chǎn)，令羅切斯特莊園焚毀、容貌損傷……

　　我常常思考，以為這樣的安排將簡(jiǎn)·愛(ài)的清高最終拖入世俗的泥潭——再赤裸的靈魂相見(jiàn)，也還要有物質(zhì)作為禮物或橋梁——然而我錯(cuò)了。

　　作者抽身事外，站在世俗之人的立場(chǎng)，“以小人之心度君子之腹”——那個(gè)逢場(chǎng)作戲的時(shí)代，有幾人不曾懷疑?經(jīng)歷這樣一個(gè)曲折回環(huán)，兩個(gè)可以牽手在上帝面前走過(guò)彼此墳?zāi)沟撵`魂，平等得更加純粹了。

　　說(shuō)到底，還是簡(jiǎn)愛(ài)的過(guò)度自尊，導(dǎo)致過(guò)度敏感下的過(guò)度佐證——一切的過(guò)度都有病態(tài)的嫌疑，相比她的早年經(jīng)歷，這樣的“過(guò)度”其實(shí)剛剛好。

　　又有什么不好呢?于今日的物質(zhì)世界而言，高攀的女子仰人鼻息、低就的女子趾高氣揚(yáng)，她們怕是“吃”不了《簡(jiǎn)·愛(ài)》這道“菜”的，吃了也會(huì)消化不良。

　　二、人生，何處安放?

　　有人說(shuō)，最后的簡(jiǎn)·愛(ài)，完全可以不必再去尋找羅切斯特。

　　但她必須去，這基于愛(ài)情的行為，觀眾卻看到大于愛(ài)情的形式。

　　這里有她的執(zhí)著，她的理想，她自我設(shè)定的模式——孜孜以求的平等和尊嚴(yán)，不惜以物質(zhì)的優(yōu)劣互換，以雙方“丑小鴨”與“白天鵝”式的身份對(duì)調(diào)，來(lái)宣告一種終極的完美。

　　也許，可以在作者的生平中尋找答案：她曾去歐洲學(xué)習(xí)法語(yǔ)，愛(ài)上自己的老師，現(xiàn)實(shí)存在阻礙，她將激情寄托于寫作，在寫作中創(chuàng)造理想的完美世界。

　　她曾將詩(shī)作寄給自己景仰的詩(shī)人，得到更加不公的回復(fù)：“不要躋身詩(shī)的行列，這里沒(méi)有女人。”此舉迫使勃朗特三姐妹(《簡(jiǎn)·愛(ài)》作者夏洛蒂·勃朗特、《呼嘯山莊》作者艾米莉·勃朗特、《艾格尼斯·格雷》作者安妮·勃朗特)以男人的名字聯(lián)合出版詩(shī)集，受到世人矚目。

　　一個(gè)不向世俗和時(shí)代妥協(xié)的女子，寫出一部不向世俗和時(shí)代妥協(xié)的書(shū)。

　　試問(wèn)它的讀者和觀眾——我們妥協(xié)了嗎?