余光中散文的語言情趣

導語：作為“詩質散文”的代表作家，余光中的散文跳出傳統散文語言的窠臼，把現代藝術表現手法引入散文創作中，在語音、句法和辭格運用層面上變化出新，有聲有色，實踐他的散文語言主張，使散文具有現代詩的密度和張力。下面我們就來體驗一下余光中的語言情趣。

余光中先生散文的語言情趣，實際上是一個充滿了勃勃生機的由多種要素組合而成的語言藝術系統。這個系統呈現了絢麗的色彩和多維立體的動態感覺：既有疊音的四起，又有異音的喧嘩;既有鮮明的節奏，又有激情的標點;既有新奇多變的文法，又有魅力無比的辭藻。余光中散文的語言跳出了傳統散文語言的窠臼，有聲有色，亦畫亦詩，演奏出了一曲曲悅耳動聽的和諧樂章。打開《橋跨黃金城》(人民日報出版社1996年版)，展現在讀者面前的是從1952年的《猛虎與薔薇》到1995年的《橋跨黃金城》四十余年的六十篇散文。無論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》，還是《聽聽那冷雨》，無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡，作品中處處閃爍著作家創造的語言光芒。余光中在建構異彩紛呈的語言形象過程中有自己獨特的修辭手法，那就是在語音、句法、辭格等不同的層面變化出新，達到有聲有色的效果。

【第1句】：密集型聚合的疊音

余光中對疊音形式情有獨鐘。他不僅利用語言中現成的疊音詞語，而且根據不同的語用需要自創了以重疊的形式造出新詞，也涵蓋了詞語的重疊形式。這些疊音現象按照一定的規律構成，并被作家藝術化地排列出來，創造出特有的音響效果。以散文《聽聽那冷雨》為例，文中出現的疊音形式達八十多個，像這樣高頻率密集型聚合地運用疊音形式的手法，實屬罕見。在《聽聽那冷雨》中，讀者欣賞到的并非呆板、拘謹的統一樣式，而是變化多端的富有彈性的疊音風貌。

【第1句】： AA式。如：閣閣、啾啾、唧唧、深深、紛紛、紜紜、鏗鏗、聽聽、看看、最最。

【第2句】： ABB式。如：天潮潮、地濕濕、潮潤潤、濕漓漓、灰蒙蒙、一點點、白茫茫。

【第3句】： AABB式。如：料料峭峭、滂滂沱沱、嗅嗅聞聞、間間歇歇、潮潮潤潤。

【第4句】： AABBCC式。如：清清爽爽新新、細細瑣瑣屑屑。

【第5句】： ABABAB式。如：淅瀝淅瀝淅瀝。

【第6句】： AABBAA式。如：輕輕重重輕輕、滴滴點點滴滴。

這些不同形態的疊音形式，自然地穿行在散文的字里行間，余光中似乎要用這些有聲有色的疊音音響，在描繪清明時節的紛紛雨聲中，傾聽自己在黑白默片似的中國歷史風雨中感受中國文化的心靈的聲音。尤其是疊音的密集型聚合，更讓讀者在聽雨中享受聽覺的盛宴。如：

驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著……(《聽聽那冷雨》)

文章一開篇便以高頻率出現的疊音連用形式向讀者展示了“春寒加劇”，讓讀者感受到料峭襲人的春寒，淅瀝的冷雨綿綿不斷，天地之間的潮濕煩悶。又如：

不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來，強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。(《聽聽那冷雨》)

我們古詩的句法，或是二二的四言(對酒/當歌)，或是二三的五言(低頭/思故鄉)，或是四三的七言詩，最多的是古風中的變化有十言(君不見/黃河之水 /天上來)。散文美相對于詩美，其形式上的美感在于句法有更大的自由，有參差錯落之美。散文中“忐忐忑忑忐忐忑忑”的疊音形式，形成“忐忐/ 忑忑/ 忐忐/ 忑忑”四個音步的組合模式，語音節奏鮮明;再加上暴雨的“滂滂沛沛”聲，“彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起”聲……多種聲音意象與電琵琶的聲音，在同一個時空中奏響，生動地再現了雷雨夜雷聲如羯鼓如電琵琶的震撼效果，表達出節奏鏗鏘的韻律感，達到扣人心弦而出神入化的境地，使讀者身臨其境。

【第2句】：新穎的字匯和意象

余光中早年生活在戰亂年代，先后在金陵大學、廈門大學、臺灣大學讀書，后又去美國留學。曾任臺灣師范大學、中山大學和香港中文大學教授。豐富的人生閱歷、廣博的知識修養、寫作的能力和英語的水平，使他接觸到東西方的文學創作資源，這些都為他的創作奠定了深厚基礎。經歷了一個舊中國、一個新中國和一個島嶼的余光中，作為“回頭的浪子”，他對西方文化不再盲從，對傳統有了重估，創作中更多地融合了東西方的語言和文化的光彩。如：

【第1句】： “我們去Fremont歇一歇吧。”(《咦呵西部》)

【第2句】： “憑空寫一個‘雨’字，點點滴滴、滂滂沱沱、淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什么Rain也好Pluie也好所能滿足?翻開一部《辭源》或《辭海》，金木水火土，各成世界，而一入‘雨’部，古神州的天顏千變萬化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門外漢百思不解的百科全書。”(《聽聽那冷雨》)

【第3句】：“而我立在最高峰上，前，無古人，后，無來者，一任蒼老的風將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，石顏朝西，上面鐫刻的，不是拉丁的格言，不是希伯萊的經典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說一些偉大的美是什么，但是底下八百萬人中，沒有誰能夠翻譯。”(《登樓賦》)

在散文寫作中，余光中往往情不自禁地把英語單詞或語句融入漢語的正常語流中，讀者在習慣于純凈的單一的漢語語音的敘述中冷不防聽到異樣的音節，這會引起讀者的好奇心和注意力，去關注異音的多姿多彩和陌生化效果。例2中，余光中對比漢語和英文中“雨”的不同表達的視覺美;例3中，寫余光中登上紐約102層的帝國大廈，感覺“我”是一塊鐫刻著東方象形文字的“望鄉石”的意象新穎，表現出對古老象形文字美的贊賞，傳達出作者對中國傳統文化的摯愛。余光中以現代人的口語為基礎，語言表達搖曳多姿，表現出生命運動的張弛;在特定的時空距離中，傳統的“前無古人”變為“前，無古人”，大膽新穎的調配語言，使人物的形象更突出，在獨特的情境中讀者能獲得會心而多元的美感。 　　余光中先生在散文語言運用中，自創了不少新的詞語。這些詞語可能不合乎語言規范，但由于巧妙布局，使詞語由規范化表達層面提升到藝術化表達層面而熠熠生輝。作者獨具匠心地賦予漢語中固有的詞語以新的內涵和用法，拓展了詞語的運用空間，豐富了漢語的藝術表現力。比如“冷雨”、“殘山”、“剩水的意象”， “清清爽爽新新”、“蠢蠢而蠕”、“嗅嗅聞聞”、“細細嗅嗅”等疊詞，都是作者在獨特語境中的創新。余光中用心鋪排：“雨氣空蒙而迷幻，細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點點薄荷的香味。濃的時候，竟發出草和樹沐發后特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓和蝸牛的腥氣吧。”(《聽聽那冷雨》)在特定的語境之中，你會發現本不合“法”的“細細嗅嗅”，不僅可以說得通，而且生動傳神;而雨氣的空蒙和迷幻，是必須靠“細細嗅嗅”才能體味到的。從規范化層面看是反常，從藝術層面看卻巧妙，收到了反常合道的修辭效果，為散文語言風格的豐贍增添了光彩。

【第3句】：多姿多變的節奏

節奏，是散文創作中的音樂性問題，文章的節奏實際上是以語言的形態模擬內在精神世界的律動：或平和緩慢，或急切快速;可以快，也可以慢，長句或短句的奇妙的排列組合，如音樂撥動著讀者的心弦。

在《繆斯的左右手》中，余光中說：“音調之道，在整齊與變化。……說得更單純些，其中的關系就是常與變。”他有意地調整句型，控制速度。短句因其音節少、結構簡單，而具簡潔明快、靈活多變的修辭效果。余光中的散文非常重視語言的運用，大量運用了短句，有些長句也被他有意無意地碎分形成音節數量不等的短句，尤其是符合現代節奏的短句式頻繁出現，表現出特定時代的緊迫、焦慮或紛亂的心態。如：

【第1句】：杏花。春雨。江南。六個方塊字，或許那片土就在那里面。(《聽聽那冷雨》)

【第2句】：聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上，這城市百萬人的傘上，雨衣上，屋上，天線上，雨下在基隆港，在防波堤，在海峽的船上，清明這季雨。(《聽聽那冷雨》)

例1中僅僅21個字(不含標點)，卻被作者斷成了5個句子。少年時的“杏花春雨江南”，如今是“杏花。春雨。江南。”6個方塊字斷成3句，疊印的意象，給人以想象的時間和空間，感受到祖先的回憶和古曲的意蘊，暈染出江南春雨的風韻，文白交融又灑脫自如。例2中的句子，2-3-2-3-4-3-3-3，句子的音節量變少，而單位時間內句子出現的頻率卻變大了，也具有了音樂性。冷冷的雨珠，穿起了古中國的記憶，歷史文化的風風雨雨，凄涼、凄清、凄楚，凸顯出表達主體所構擬的話語節奏，形象地再現清明雨紛紛的時節之長，覆蓋面之寬廣，隨著物象的先后次序，讀者的視線便由人而物，由近物而遠景，漸漸融入冷雨的空濛。

余光中的散文中還有大量的無標點語句。這是作者提高語言表達效果而采用的另一修辭手段。最能體現余光中散文節奏上獨創的是“卡旦薩”的實驗。“卡旦薩”源自意大利語的音樂術語，是指在獨奏或獨唱即將結束時，一種自由抒發式地充分表現表演者技巧的樂段。余光中借音樂技巧于抒情散文創作：“一篇作品達到高潮時興會淋漓的作者忽然掙脫文法和常識的束縛，吐露出的高速而多變的句子。”(《六千個日子》)余光中在句型節奏上自成一格，顯示出創新的勇氣和膽魄。他往往依據自己的情感與心理感受，大膽取消句中標點，縮短句際停頓來控制散文節奏，獲得不同凡響的修辭效果。如：

【第3句】：“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮。”(《逍遙游》)

【第4句】：“雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舔舔那冷雨。”(《聽聽那冷雨》)

例3和例4，都是典型的無標點語句。句中該有標點的地方卻是標點的缺位，句子之間的停頓被人為地大幅度縮短，原來的分讀因標點缺失而不得不改為連讀，一氣呵成。這無疑會使語言的節奏由舒緩而變得急促，恰恰符合現代社會緊張和快速的節奏頻率，凸顯出作者想把所要描述的對象引發心中所想繼而想要淋漓盡致地表現出來的強烈愿望。例3中，以現代人的眼光來回溯中國歷史上的叛亂與農民起義，因標點的不出現而層見疊出，在紛繁歷史長河中的戰爭令人沉思和警醒。《逍遙游》融匯了古典與現代，歷史事件以極其高速的流變節奏和繽紛的色彩撲面而來，讓讀者在極短的時間內感受歷史的.紛紜變遷與色彩的紛繁變幻，表達了現代人的新體驗、新感覺，是更能符合現代藝術的新手法，具有新的美學特質。如果對例3進行斷句，加上標點后會變成：

黃巾之后，有董卓的魚肚白;董卓的魚肚白之后，有安祿山的魚肚白;安祿山的魚肚白之后，有赤眉之后，有黃巢;黃巢之后，有白蓮。

添加了標點后的語句，增加了一些詞語，符合語法常規，句子四平八穩，但平淡無奇;節奏變慢了，又顯啰嗦，與作者創設的語境無法匹配。

《聽聽那冷雨》在創造散文的感覺性上堪稱絕響。作者運用重重疊疊的字句，參差有致的韻語段落，調動起各種感官，雨景、雨聲、雨味，雨腥，造成了渾然一體的心象。例4中的感覺、聽覺和味覺組成了通感，喚起讀者全身心而新穎的審美體驗。中國的傳統文化精髓，已融入余光中的血脈里，他寫下：“云繚煙繞，山隱水迢的中國風景，由來予人宋畫的韻味。那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水……”傳承懷古詠史的詩歌傳統，山川景物、詩詞意蘊之美的中國風景穿行在作者往、今、未來的時空中，不著痕跡地書寫著歷史人物、太白與東坡，抒發朝代更替而藝術永存的真知與卓見。

【第4句】：綜合運用多重修辭格

在文學創作中，作家要想多重并用修辭格而又用得巧用得好并非易事。余光中散文中多重修辭格的綜合運用，堪稱巧奪天工。他根據不同的題旨情境，恰當且多側面地運用了富有特殊審美表現力的積極修辭手段，如排比、對偶、反復、擬人、夸張、比喻、示現、反問、通感、頂針、回環等，這些熟悉的修辭格，被作者或輕描，或濃抹，而變得趣味盎然，豐富了散文的語言趣味。比如：

【第1句】：“鳥聲減少了啾啾，蛙聲沉了閣閣，秋天的蟲吟也減了唧唧。”(《聽聽那冷雨》)

【第2句】：“八股文。裹腳布。阿Q的辮子。鴉片的毒氛。租界流滿了慘案流滿了租界。大國的青睞翻成了白眼。小國反復著排華運動。”(《逍遙游》) 　　例1從總體上看運用了排比修辭格式，三個語句的字數大致相當，結構相同，語氣一致，這就使句子與句子之間的聯系十分緊湊，節律感明顯增強，形成一種均衡之美。在這個排比句內部還包含著三個摹聲修辭格式，即“啾啾”“閣閣”“唧唧”，使該句修辭文本聲情并茂。例2由7個短句組接而成，第【第1句】：2句為3音節名詞的排列;第【第3句】：4句為5個音節的名詞性短語，后3句則都是主謂賓句的排列。這些名詞性成分、主謂賓格局所表達的物象、事件表面上互不相干，但經作者蒙太奇式的剪輯銜接，便形成了一幅中國近代史的畫卷。讀者由具體物象而穿越時空，尋找歷史的足跡和塵封的記憶，回憶起一連串具有悲劇意義的場景。“租界流滿了慘案流滿了租界”，還隱含著一個回環。在敘述文本中，作者沒有按常規的回環格式組句，而是借助于心理流程省去了標點和“慘案”一詞，而又通過該詞使“租界流滿了慘案”與“慘案流滿了租界”牢牢地套疊在一起，句中第2個“慘案”雖無出現，但作者對祖國的備受蹂躪、滿目瘡痍狀的悲憤之情躍然紙上。第【第6句】：7句運用了對比手法，再現了彼時的中國所面臨的外交困境，語義更顯突出。余光中散文對多重辭格的綜合運用，豐富了散文語言的藝術魅力，引起人們的慨嘆與驚奇。

余光中的語言觀、創作觀及審美觀對其散文語言風格的形成，起到了重要的作用。他在《六千個日子》(見《橋跨黃金城》)中認為，“散文可以做到堅實如油畫，遒勁如木刻，而不應永遠是一張素描，一幅水彩”，“現代散文應該在文字的彈性、密度和質料上下功夫;而在節奏的進行上，應該更著意速度的控制，使輕重疾徐的變化更形突出”;而“一個有才氣有膽識的作家，不妨更武斷地使用標點”，他認為創作中完全可以掙脫文法和常識的束縛，追求散文語言的無拘無束、自由自在和放蕩不羈，“從心所欲”而酣暢淋漓地把自己對人生、對社會的心理感受，用一種奇異的筆法傾吐出來。余光中用自己的散文實踐完成了所倡導的散文語言觀，并通過其語言構建來體現“孤島與大陸、東方與西方、傳統與現代的文化對應”，來表現“狹窄對廣闊的渴望、瞬間對永恒的渴望”。(馮林山語，見《橋跨黃金城》編后)

散文與詩歌相比，形式上的美感，表現在結構和語言上的更大自由。余光中多次為文指出，現代散文的作者和讀者都應具有更多元的美學感受力，擺脫道德說教與風花雪月的古典趣味。他的散文把舊中國、新中國和臺灣島三個空間交織在今、昔、未來的時間之流里，寫蒲公英飄揚在風中的流浪感，也寫江湖行逍遙游的倜儻瀟灑。余光中在《左手的繆斯·后記》中說：“我嘗試著將中國的文字壓縮、錘扁，拉長、磨利，把它拆開又拼攏，折來且迭去，為了試驗它的速度、密度和彈性。我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮杖。”余光中如音樂指揮家，他善于利用漢字的音節色彩之美，疊音疊字、排句對偶，喚起讀者的視覺、聽覺兼及嗅覺、觸覺等感官經驗;利用和改造中國文化中的意象典故和意境，加上時空交錯、縱橫開闊而又縝密嚴謹的結構布局，使他的散文具有現代詩的密度與張力。接受西方現代文藝精神的洗禮，余光中把現代藝術表現手法引入散文創作，小說的意識流，詩歌的意象轉換，電影的蒙太奇技巧，繪畫的瞬間印象等都為其所用，以現代人的口語為節奏的基礎，也吸收了歐化的句式，大膽使用文言句法，形成白話、古文、洋文各類句型相映生輝，大膽創造了獨具特色、富有情趣的散文語言風格。

論余光中散文的語言特色

余光中是著名的詩人、散文家與批評家，他的散文作品有著獨特的美學意識，其散文不局限于傳統散文的形式，給讀者描繪出一種亦詩亦曲、如訴如畫的美妙節奏。

余光中的文字語調優美而又朗朗上口，其中蘊含的語言情趣帶給人獨特的審美和體驗。余光中的散文是一個絢麗、立體、生機勃勃的語言藝術集成，既節奏鮮明激情四溢??又充滿疊音的韻律而朗朗上口，其散文不局限于傳統散文的形式，給讀者描繪出一種亦詩亦曲、如訴如畫的美妙節奏。余光中四十多年集合的六十篇散文，從《猛虎與薔薇》到《聽聽那冷雨夜》，每一篇都充滿了余氏語言的美妙光芒，余光中在其作品中的語音、句式、修辭上都有著豐富的變化，使文字達到了一種有聲有色的效果。無論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》，還是《聽聽那冷雨》，無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡，作品中處處閃爍著作家創造的語言光芒。

余光中的文字功底讓字里行間充滿了彈性。余光中文字的文體和語氣不局限于一體，而是充滿了變化，這種變化使我們能看到簡潔的文言文，簡單的西方語言，朗朗上口的現代語言，余光中將這三種文化揉捏融合在一起，使得行文流暢具有魅力，文字間充滿了彈性。

【第1句】：“疊音字”使用營造出的韻味

余光中散文中多使用疊音字，如余光中的《聽聽那冷雨》“譬如憑空寫一個‘雨’字，點點滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什么rain也好pluie也好所能滿足?翻開一部《辭源》或《辭海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變萬化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門外漢百思不解的百科全書。”文中使用了“點點滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩句畫卷，好似李清照之詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”好似讓人們親身經歷這雨的滂沱直下，直入雙目。而在后段的語言，又使用了英文單詞與現代漢語，來回思“雨”之征兆“天顏”的變化，行文優美、思緒天馬行空、節奏張弛有度，充分體現了余氏散文的語言彈性。

【第2句】：詞匯中的語言情趣

余光中愛用新穎的詞匯，如英文單詞之類，以此來表達文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關系的。余光中生于亂世，先后在金陵大學、廈門大學、臺灣大學讀書，之后又去美國留學，這些生活和學習的經歷使得余光中在閱歷和知識的修養上得到了很大的提升，中西文化的結合以及英語能力的應用，為他的創作打下了良好的基礎。余光中的一生歷經了舊中國、新中國，從美國受蔣介石之邀回臺灣后，并不盲從西方文化，而是對傳統的中國文化有了一個新的評估，很好的融合了中西方文化進行創作。如上文的'《聽聽那冷雨夜》中余光中對英文的單詞的應用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上，前，無古人，后，無來者，一任蒼老的風將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，是顏朝西，上面篆刻的，不是拉丁的格言，不是希伯來的經典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說一些偉大的美食什么，但是底下八百萬人中，沒有誰能夠翻譯。”這篇散文寫的是余光中登上紐約的帝國大廈，卻感受的是自己是“望鄉石”，在現代化的摩天大樓上，描寫的心境確實“前無古人后無來者”，這種中西文化的沖擊以及時光空間交錯的意境，配以作者大膽的語言，使得我們在那個獨特的環境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。

此外，余光中還喜歡別具匠心的用一些創造性的漢語詞匯，例如“殘山”“剩水”等詞語，將不可言表的意象竟然用文字表現出來。而對于雨的表現，余光中也用過“細細嗅嗅”這種創造性的詞語來運用通感的手法來表現“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲，雖然從常規的寫作手法上是無先例的，卻在藝術層面為散文增添了幾分情趣。

【第3句】：散文節奏的調整

在表示文章的彈性方面，余光中也很注意散文的節奏，其文章句式大多簡潔明快，利用靈活多變的修辭來達到文章的意象。余光中的散文中多用短句，控制文章的節奏和音節;亦會出現一些無標點的句子，例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮。” 來表達一氣呵成的急促感。

余光中散文的語言情趣，來源于其文章的彈性，也就是他對疊字的運用、參差有致的句式節奏把控以及中西文化結合和出神入化的通感手法的表現，將其所見所感描繪成一幅幅畫卷而直擊讀者心里。

余光中散文的語言

余光中是著名的詩人、散文家與批評家，他的散文作品有著獨特的美學意識。

余光中的文字語調優美而又朗朗上口，其中蘊含的語言情趣帶給人獨特的審美和體驗。余光中的散文是一個絢麗、立體、生機勃勃的語言藝術集成，既節奏鮮明激情四溢??又充滿疊音的韻律而朗朗上口，其散文不局限于傳統散文的形式，給讀者描繪出一種亦詩亦曲、如訴如畫的美妙節奏。余光中四十多年集合的六十篇散文，從《猛虎與薔薇》到《聽聽那冷雨夜》，每一篇都充滿了余氏語言的美妙光芒，余光中在其作品中的語音、句式、修辭上都有著豐富的變化，使文字達到了一種有聲有色的效果。無論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》，還是《聽聽那冷雨》，無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡，作品中處處閃爍著作家創造的語言光芒。

余光中的文字功底讓字里行間充滿了彈性。余光中文字的文體和語氣不局限于一體，而是充滿了變化，這種變化使我們能看到簡潔的文言文，簡單的西方語言，朗朗上口的現代語言，余光中將這三種文化揉捏融合在一起，使得行文流暢具有魅力，文字間充滿了彈性。

【第1句】：“疊音字”使用營造出的韻味

余光中散文中多使用疊音字，如余光中的《聽聽那冷雨》“譬如憑空寫一個‘雨’字，點點滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什么rain也好pluie也好所能滿足?翻開一部《辭源》或《辭海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變萬化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門外漢百思不解的百科全書。”文中使用了“點點滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩句畫卷，好似李清照之詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”好似讓人們親身經歷這雨的滂沱直下，直入雙目。而在后段的語言，又使用了英文單詞與現代漢語，來回思“雨”之征兆“天顏”的變化，行文優美、思緒天馬行空、節奏張弛有度，充分體現了余氏散文的語言彈性。

【第2句】：詞匯中的.語言情趣

余光中愛用新穎的詞匯，如英文單詞之類，以此來表達文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關系的。余光中生于亂世，先后在金陵大學、廈門大學、臺灣大學讀書，之后又去美國留學，這些生活和學習的經歷使得余光中在閱歷和知識的修養上得到了很大的提升，中西文化的結合以及英語能力的應用，為他的創作打下了良好的基礎。余光中的一生歷經了舊中國、新中國，從美國受蔣介石之邀回臺灣后，并不盲從西方文化，而是對傳統的中國文化有了一個新的評估，很好的融合了中西方文化進行創作。如上文的《聽聽那冷雨夜》中余光中對英文的單詞的應用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上，前，無古人，后，無來者，一任蒼老的風將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，是顏朝西，上面篆刻的，不是拉丁的格言，不是希伯來的經典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說一些偉大的美食什么，但是底下八百萬人中，沒有誰能夠翻譯。”這篇散文寫的是余光中登上紐約的帝國大廈，卻感受的是自己是“望鄉石”，在現代化的摩天大樓上，描寫的心境確實“前無古人后無來者”，這種中西文化的沖擊以及時光空間交錯的意境，配以作者大膽的語言，使得我們在那個獨特的環境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。

此外，余光中還喜歡別具匠心的用一些創造性的漢語詞匯，例如“殘山”“剩水”等詞語，將不可言表的意象竟然用文字表現出來。而對于雨的表現，余光中也用過“細細嗅嗅”這種創造性的詞語來運用通感的手法來表現“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲，雖然從常規的寫作手法上是無先例的，卻在藝術層面為散文增添了幾分情趣。

【第3句】：散文節奏的調整

在表達文章的彈性方面，余光中也很注意散文的節奏，其文章句式大多簡潔明快，利用靈活多變的修辭來達到文章的意象。余光中的散文中多用短句，控制文章的節奏和音節;亦會出現一些無標點的句子，例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮。” 來表達一氣呵成的急促感。

余光中散文的語言情趣，來源于其文章的彈性，也就是他對疊字的運用、參差有致的句式節奏把控以及中西文化結合和出神入化的通感手法的表現，將其所見所感描繪成一幅幅畫卷而直擊讀者心里。

余光中散文的語言特質

余光中的散文給讀者的是一種審美感受，一種語言風格的體驗。

余光中散文創作的理論集中體現在他二十世紀六十年代開始撰寫的《剪掉散文的辮子》、《左手的繆思》、《杖底煙霞——山水游記的藝術》、《逍遙游·后記》、《我們需要幾本書》、《散文的知性與感性》等一系列重要文章中。最應值得我們予以關注的，應該是他在《剪掉散文的辮子》一文中所提出的、關于散文應當具備的“彈性”“密度”和“質料”的理論觀點。

什么是“彈性”?余光中先生認為，“所謂‘彈性’是指這種散文對于各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度及適應能力。文體和語氣愈變化多姿，散文的彈性當然愈大;彈性愈大，則發展的可能性愈大，不至于迅趨僵化”。因此，在余先生的散文作品里，我們能經常遇到簡潔渾成的文言，井然有序的西語，親切自然的現代口語，這三者和諧融合，形成了一種張力結構，既保持著流暢的白話節奏，又呈現出充滿彈性的語言風格。如“坐在參天的老橡樹下，任南風拂動鬢發，宿醒中，聽了一下午瑣瑣屑屑細細碎碎申申訴訴說說的鳥聲，聲在茂葉深處滲出漱出。他從來沒有聽過那樣好聽的鳴禽，也從未像那天那么想家。他說不出是知更還是畫眉。鳴者自鳴。聆者歡喜贊嘆地聆聽。他坐在重重疊疊濃濃淺淺的綠思綠想中。他相信自己的發上淌得下沁涼的綠液。城春。城夏。草木何深深。泰山聳著。黃河流著。

東方已有太多的傷心。又何必黯然，為幾個希臘太妹?”(《塔》)這里有文言詞語的運用，如“宿醒中”、“鳴者自鳴”、“聆者”、“草木何深深”;有文言詩詞的化用，如“瑣瑣屑屑細細碎碎申申訴訴說說”、“重重疊疊濃濃淺淺”模擬李清照詞《聲聲慢》中的詞句;也有文言句式的運用，如“又何必黯然，為幾個希臘太妹?”等，這些文言語體使語言顯得典雅，抒發感情自由真切。也有西語的長短互用，更有俚語的親切鮮活，讀來感到長短句錯落有致，節奏張弛有斂，音調輕重相間，由此實現了散文語言的多元且富有“彈性”。又如“雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，窗外在喊誰”， (《聽聽那冷雨》)這里是一個倒裝句與插入句。原意是“雨在窗外喊誰”，并插入了“該是一滴濕漓漓的靈魂”作為雨滴的譬喻。“窗外在喊誰”是倒裝句，且既可解為“在窗外喊誰”，又可解為“誰在窗外喊”。如此歧義、倒裝又兼擬人，增加文意解讀的樂趣與迷離的氣氛。

余光中說，“所謂‘密度’，是指這種散文對于美感要求的分量;分量愈重，當然密度愈大”。 “美感要求的分量”，顯然是指他善于運用充滿奇句新語、高度壓縮密集的語言，在一定的篇幅里為讀者提供足夠的美感震撼。如：“古老的黃河，從史前的洪荒里已經失蹤的星宿海里四千六百里，繞河套、撞龍門、過英雄進進出出的潼關一路朝山東奔來，從斛律金的牧歌李白的樂府里日夜流來，你飲過多少英雄的血，難民的淚，改過多少次道啊發過多少次泛澇，二十四史，哪一頁沒有你濁浪的回聲?幾曾見天下太平啊讓河水終于澄清?”(《黃河一掬》)，“從史前的洪荒里已經失蹤的星宿海里四千六百里”這個新奇的語句，實際上要表達的是“從史前的洪荒年代里、已經失蹤的星宿海里，走了四千六百里路”把時間和空間壓縮起來，給讀者塑造了一個巨大的美感空間。選取“潼關”、“牧歌”、“樂府詩”、“二十四史”等文化典故讓人聯想到黃河的歷史文化積淀，增強語言的厚重感。“濁浪”、“澄清”意象，顯然有他多重含義，兩個反問把讀者的思考帶向悠遠。又如“白。白。白。白外仍然是不分郡界不分州界的無疵的白，那樣六角的結晶體那樣小心翼翼的精靈團⑵一英寸一英寸地接過去接成了千里的虛無⑶什么也不是的美麗，而新的雪花如億萬張降落傘⑷似地繼續在降落，降落在洛磯山的蛋糕上⑸那邊教堂的鐘樓上⑹降落在人家電視的天線。最后降落在我沒戴帽子的發上⑻當我沖上街去張開雙臂幾乎想大嚷一聲⑼結果只喃喃地說：冬啊冬啊你真的來了我要抱一大棒回去裝在航空信封里⑽寄給她一種溫柔的思念美麗的求救信號⑾說我已經成為山之囚后又成為雪之囚白色正將我圍困。⑿”這段文字有個顯著的特點：該斷句時不斷句該加標點的不加標點，任由思維恣意汪洋，讀來很有氣勢，把“雪”寫得酣暢淋漓;連用12個意向，從不同的角度寫雪，寫出了“雪”的豐富意蘊。余光中在《逍遙游·后記》寫到：“我嘗試著把中國的文字壓縮，捶扁，拉長，磨利，把它拆開又拼攏，折來且疊去……”很顯然，這里他是把寫雪的文字“拉長”“拆開”，從而增強了他散文語言“美感要求的分量”。在余光中的許多散文中，他經常善于運用想象和通感，有效地豐富著作品的內涵和韻致，開啟讀者的穎悟和體驗，來增強作品的審美“密度”。他把“山”想象成“蛋糕”：“落磯山峰已把它重噸的沉雄和蒼古羽化成為幾兩重的一盤奶油蛋糕”(《丹佛城》);把“夏季”想象成“南瓜”，而“人”則變成“蟬”：“當夏季懶洋洋地長著，肥碩而遲鈍如一只南瓜，而他，悠閑如一只蟬”(《塔》);如“落月的昏朦中，樹影屋影融成一片灰蓬蓬的溫柔。”(《伐桂的前夕》)，《聽聽那冷雨》這個題目就用了通感的修辭手法。

再看看余光中散文語言的“質料”，按照余先生的說法，所謂“質料”，就是“指構成全篇散文的個別的字或詞的品質”。(《剪掉散文的辮子》)。請看他在《南太基》一文中是如何將“風”寫的質地有形的：“仍有十幾只，追隨船尾翻滾的白浪，有時急驟地俯沖，爭啄水中的食物。怪可憐的芭蕾舞女，黃喙白羽，潔凈而且窈窕，正張開遒勁有力的翅膀，循最輕靈最柔美的曲線，在風的背上有節奏地溜冰。風的背很闊，很冰。風的舌有咸水的腥氣。烏衣巫的瓶中，夜，愈釀愈濃。北緯四十一度的洋面，仍有一層翳翳毛玻璃的什么，在抵抗黑暗的凍結。”先是用“海鷗”來寫“風”，乍看起來是寫的“海鷗”，其實寫的是“風”，“循最輕靈最柔美的曲線，在風的背上有節奏地溜冰”寫出了“風”的形狀;風有“背”嗎?風有“舌”嗎?在余先生看來，風是有“背”有“舌”的。毛玻璃像風嗎?夜的海面上的風的確像毛玻璃。余先生通過通感、比喻和細致的描繪，把“風”這個無形的很柔的`東西寫得有型可感。

再看看他在《丹佛城》一文的開頭寫到：“城，是一片孤城。山，是萬仞石山。城在新的西域。西域在新的大陸。新大陸在一九六九年的初秋。你問：誰是張謇?所有的白楊都在風中搖頭，蕭蕭。但即使是新大陸也不太新了。四百年前，還是紅番出沒地，俠隱與阿拉伯火的武士縱馬揚戈，呼嘯而過。”寫的景色是多么地空闊遼遠，句式遣詞是多么地有氣勢，“所有的白楊都在風中搖頭，蕭蕭”，句式獨特，語氣鏗鏘，神形兼備;余光中尤其擅長于動詞的妙用，他能將恰當的動詞用在最合適的地方，使作品充滿奇思妙想，新意迭出。“我說：‘這里離河水還是太遠，再走近些好嗎?我想摸一下河水。’”(《黃河一掬》)“一拉窗帷，那么一大幅皎白迎面給我一摑，打得我猛抽一口氣。”(《丹佛城》)“我們的白豹追上去，猛烈地撲食公路。遠處的風景向兩側閃避。近處的風景，躲不及的，反向擋風玻璃迎而潑過來，濺你一臉的草香和綠。”(《咦呵西部》);余光中散文中使用得最多的手法之一是反復、排比，在他的每一篇散文里幾乎都運用了詞語、句子，甚至是段落的反復。如“她來后，她來后便是后，和我同御這水晶的江山。她來后，一定帶她來塔頂，接受寂寞國臣民的歡呼，銅像和石碑的歡呼，接受兩軍鐵炮冥冥的致敬，鼓角齊奏，鬼雄悲壯的軍歌。她來后，一定要帶她去那張公園椅上，告訴她，他如何坐在那椅上，讀她的信。也要她去撫摸街角的那個信箱，那是他所有航空信的起站。她來后，一定要帶她去那家德國餐館，要她也嘗嘗，那種冰人肺腑的芳冽，他想。她來后。她來后。她來后。……”這種手法的運用，不僅真實地記錄了作者當時內心的復雜情緒，而且起到了很好地結構篇章、和諧音節的作用，使作品具有詩的韻律，具有一詠三嘆的修辭效果。