文藝美學研究·人物語言

指文學作品中人物的獨白、對話、日記、講演、書信等。是文學語言的基本組成部分之一。

人物語言在敘事類、戲劇類作品中占有重要地位。它是揭示人物性格，表現(xiàn)人物情感的基本手段。在現(xiàn)實生活中，每一個人物的出身、經(jīng)歷、教養(yǎng)、職業(yè)、年齡、氣質(zhì)都不相同，必然會帶來他們在語言上的不同特色。因而作家筆下的人物語言必須符合人物的特定的經(jīng)歷、身份、教養(yǎng)、氣質(zhì)、心理、作風、習慣等，以達到個性化的要求。個性化是人物語言的基本特點。人物的性格特征，既有基本的主導的方面，又有多側(cè)面的特點，既有穩(wěn)定的一面，又有變化的一面。因而作家筆下的人物語言，應在某種統(tǒng)一的基調(diào)上，以特有的色澤確切生動地展現(xiàn)不同側(cè)面的性格特征，以顯示人物完整的鮮明個性。特別是對那些性格有較為明顯的變化或者復雜性的人物語言的提煉，既要表現(xiàn)出性格本身和性格變化中特有的復雜性，又要顯示其個性特征的一貫性。

人物語言寫的如何是人物性格刻劃能否成功的因素之一。成功的人物語言創(chuàng)造，不僅能準確、鮮明地揭示人物的性格特征，而且，即使是不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好象目睹了說話的那些人。高爾基十分驚服巴爾扎克小說里對話描寫的精妙： “我在巴爾扎克的《鮫皮》中讀到描寫銀行家宴會的地方，完全嚇住了。差不多有二十個人，鬧轟轟地吵鬧著，同時說話;我好象聽見各式各樣的聲音。而且，最重要的是，巴爾扎克并沒有寫一個聚集在銀行家家中的客人的面影和姿態(tài)，可是，我卻覺得不但實際在耳朵中聽見誰怎樣的討論，而且那些人們的眼波、笑容以至一舉一動，都好象歷歷在目。”

文學作品的人物語言，并不是生活中某些人物語言的簡單照搬，而是經(jīng)過選擇提煉，加工而納入作品的。魯迅強調(diào)人物語言的描寫，應該“刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來”。這就是要將生活中的人物語言進行篩選、提煉和典型化。從這個意義上講，人物語言也必須具備個性化和概括化統(tǒng)一的特點。這是被人物的典型化原則所決定的。