王國(guó)維《人間詞話·細(xì)雨濕流光》經(jīng)典解讀

細(xì)雨濕流光

人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。

少女多思春，文人多悲秋。

隨著王國(guó)維品讀這些詩(shī)詞之后，人們發(fā)現(xiàn)文人也并非就是悲秋，春天對(duì)于他們來(lái)說(shuō)也是悲戚的。

越是美好的東西，越是叫他們無(wú)限憐惜，由這無(wú)限的憐惜而生出無(wú)限的悲傷，在這如花似錦的春天里，他們更多的是傷春。

那么春草呢？依舊是的。

傷春亦傷草。春來(lái)芳草，雜亂。

北宋詩(shī)人林逋，此人似乎有著莊子的仙風(fēng)道骨，他一生不仕，終身未娶，平日里只是養(yǎng)鶴賞梅，這些愛(ài)好成為了他的終身伴侶，素有梅妻鶴子之譽(yù)。盡管好似一個(gè)得道成仙的人物，林逋《點(diǎn)絳唇》中的春草也透著一股沁涼之意。

點(diǎn)絳唇

林逋

金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。

金谷園原是指西晉富豪石崇在洛陽(yáng)的一座奢華別墅。因征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí)，石崇曾在此為其餞行，后來(lái)就漸漸成為了送別、餞行的代稱。

開(kāi)頭便是送別的場(chǎng)景。這送別的地方，“亂生春色”乃是指的春天一到，雜草亂發(fā)，兀的亂草叢生，更增添離別的凄楚之意。而“誰(shuí)為主”也說(shuō)明這送別的地方，這曾經(jīng)的園子，想來(lái)已是荒蕪許久的。

“余花落處，滿地和煙雨。”一場(chǎng)煙雨便將園子里的花摧殘殆盡，更是烘托出送別的氛圍。

“又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮?！币琅f是告別之時(shí)的歌聲，長(zhǎng)亭也是告別的場(chǎng)地，十里長(zhǎng)亭送別，一直到日暮，何等的依依不舍。

“王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路?！蓖鯇O指的是出門遠(yuǎn)游之人。目送出門遠(yuǎn)游之人而去，滿目的荒草萋萋，漸漸淹沒(méi)這眼中之人，淹沒(méi)他在這南北東西的路途。

這首《點(diǎn)絳唇》中，林逋所寫之草是亂草，春來(lái)瘋長(zhǎng)之亂草，是淹沒(méi)離人的萋萋芳草。林逋所抓草之靈魂乃是亂。

圣俞就是梅堯臣，他的《蘇幕遮·草》在第二十二則出現(xiàn)過(guò)。

蘇幕遮·草

梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。

其中寫草的妙句：“亂碧萋萋，雨后江天曉?！边@里的草也是亂碧萋萋，大雨之后，更能顯其翠色，卻也更見(jiàn)其萋亂。

“窣地春袍，嫩色宜相照?！闭w看這春草，在這光線之下，嫩色卻相宜。

最后一句“滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”，殘陽(yáng)中的草色如煙，似乎表現(xiàn)得還是芳草萋萋之意。

歐陽(yáng)修《少年游》也乃是詠草之詞：

少年游

歐陽(yáng)修

闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

“闌干十二獨(dú)憑春”，開(kāi)頭之句，點(diǎn)明季節(jié)就是“春天”，而“獨(dú)”字寫出了孤身一人。春日來(lái)臨，卻是獨(dú)身一人。獨(dú)身一人，卻還登上高閣。“闌干十二”和“憑”字，表示為覓春色，憑遍了十二闌干。辛棄疾有詞云：“闌干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。”

一一憑遍十二闌干，何等焦急之心思，不知道是在尋覓春色呢，還是在等待良人呢？

“晴碧遠(yuǎn)連云”是詞人登上欄桿之后所見(jiàn)之春色，“晴碧”正是所見(jiàn)草之顏色。江淹《別賦》云：“春草碧色。”碧之晴色，當(dāng)時(shí)天氣也是十分好的，看起來(lái)草色更艷?！斑h(yuǎn)連云”，碧草連天，也是登高看遠(yuǎn)所致。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》就有：“草色連云人去住?！?/p>

“千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人?！边@里的“千里萬(wàn)里”是緊接著“晴碧遠(yuǎn)連云”而來(lái)的，也就是草的碧色千里萬(wàn)里。這碧草萬(wàn)里，卻盡是二三月里行色苦愁之人。二月三月恰恰是這早春之景，和開(kāi)頭的“獨(dú)憑春”是相應(yīng)的。幽幽碧草，恰恰給苦行之人更增添了一份離別的哀愁。

下闋：“謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。”這里是用典，“謝家池上”指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”，借他人之詩(shī)，而生自己之情，所以才說(shuō)是叫“吟魄”?！敖推峙稀敝附妥鳌秳e賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，里面又有直接描寫春草的“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”的句子。賦中還有：“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)?！彼詺W詞中出現(xiàn)“離魂”正與“江淹浦”相應(yīng)。

“那堪晴碧遠(yuǎn)連云，更特地、憶王孫?！薄澳强啊笔遣荒苋淌埽荒苋淌苁裁茨兀奎S昏之中的疏雨，更是將人的離愁之苦，重重地加上了一個(gè)砝碼。那么在這樣的雨天之中，越是憂傷，就越是思念那個(gè)遠(yuǎn)行在外的人。“憶王孫”來(lái)自《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?/p>

此首詞中所寫之人，因?yàn)橐粋€(gè)思念，不管是“晴碧遠(yuǎn)連云”，還是“行色苦愁人”，都愁眉不展，皆因游人不能歸。

在歐陽(yáng)修的詞里，芳草是“晴碧遠(yuǎn)連云”，寫出了芳草之寬廣，春色正碧，表現(xiàn)的還是遠(yuǎn)游之愁。

最后，細(xì)讀馮延巳《南鄉(xiāng)子》之草：

南鄉(xiāng)子

馮延巳

細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行！

微雨潤(rùn)草色，年年芳草流光飛舞，這遺憾也年年隨草而綠。雨霧若煙鎖鳳樓，鳳樓之中茫茫無(wú)限心事。鴛鴦鸞鏡，越是這些成雙成對(duì)的東西，看在眼中，越叫人斷腸。相思之人，魂夢(mèng)悠揚(yáng)。睡醒之時(shí)，枕邊點(diǎn)點(diǎn)滴滴楊花淚。薄幸之人遲遲不歸，空將這留門半掩。等待以至斜陽(yáng)歸，辜負(fù)這春淚幾行。

怪不得王國(guó)維說(shuō)馮延巳的“細(xì)雨濕流光”，僅僅五字，便能攝春草之魂呢。

“流光”似乎指的是草，但是卻又點(diǎn)出了草經(jīng)過(guò)細(xì)雨洗刷之后的形態(tài)，宛若流光，它是亂的，光就是不定的，它是亮的，雨后的草色更加的鮮亮。

“細(xì)雨”即連綿之雨，似乎透著憂思之情。“細(xì)雨濕流光”中的“濕”字，表明細(xì)雨濕潤(rùn)著流光，“濕”顯得又是何等的輕柔，而這“濕”的動(dòng)作的發(fā)出者卻又是“細(xì)雨”，“細(xì)雨”往往是催打紅花者，溫情的同時(shí)，又有了一絲幽怨之意。

此節(jié)，王國(guó)維點(diǎn)出的例子，均是春草，均是清冷凄楚之際，均是黃昏思?xì)w之時(shí)，均是春草無(wú)邊，傷春惜春，若春草蔓延，幽幽裊裊，一片碧翠，一片深婉。