《無題二首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。

無題古詩注音版

 無wú題tí二èr首shǒu

 其qí一yī

 昨zuó夜yè星xīng辰chén昨zuó夜yè風fēng ， 畫huà樓lóu西xī畔pàn桂guì堂táng東dōng 。

 身shēn無wú彩cǎi鳳fèng雙shuāng飛fēi翼yì ， 心xīn有yǒu靈líng犀xī一yī點diǎn通tōng 。

 隔gé座zuò送sòng鉤gōu春chūn酒jiǔ暖nuǎn ， 分fēn曹cáo射shè覆fù蠟là燈dēng紅hóng 。

 嗟jiē余yú聽tīng鼓gǔ應yīng官guān去qù ， 走zǒu馬mǎ蘭lán臺tái類lèi轉zhuǎn蓬péng 。

 其qí二èr

 聞wén道dào閶chāng門mén萼è綠lǜ華huá ， 昔xī年nián相xiāng望wàng抵dǐ天tiān涯yá 。

 豈qǐ知zhī一yī夜yè秦qín樓lóu客kè ， 偷tōu看kàn吳wú王wáng苑yuàn內nèi花huā 。

無題古詩帶拼音版

wú tí èr shǒu

無題二首

qí yī

其一

zuó yè xīng chén zuó yè fēng ， huà lóu xī pàn guì táng dōng 。

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

shēn wú cǎi fèng shuāng fēi yì ， xīn yǒu líng xī yī diǎn tōng 。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

gé zuò sòng gōu chūn jiǔ nuǎn ， fēn cáo shè fù là dēng hóng 。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

jiē yú tīng gǔ yīng guān qù ， zǒu mǎ lán tái lèi zhuǎn péng 。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

qí èr

其二

wén dào chāng mén è lǜ huá ， xī nián xiāng wàng dǐ tiān yá 。

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

qǐ zhī yī yè qín lóu kè ， tōu kàn wú wáng yuàn nèi huā 。

豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

無題古詩翻譯

其一

昨夜的星空與昨夜的春風，在那畫樓之西側桂堂之東。

身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點息息相通。

隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。

嘆我聽更鼓要去官署應卯，騎馬去蘭臺心中像轉飛蓬。

其二

當年常聽到人們談論萼綠華，但總覺得她在那遙遠的天涯。

可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒想到竟然可以偷窺宮內花。

無題古詩賞析

這是有作者自己直接出場的無題戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無題詩(“昨夜星辰昨夜風”)歷來膾炙人口。

第一首開頭兩句由今宵情景引發對昨夜的追憶。這是一個美好的春夜：星光閃爍，和風習習，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在“畫樓西畔桂堂東”和所愛者相見的那一幕卻已經成為親切而難以追尋的記憶。詩人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助于星辰好風的點染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎、富于暗示性的環境氣氛，讓讀者自己意會。“昨夜”復迭，句中自對，以及上下兩句一氣蟬聯的句式，構成了一種圓轉流美、富于唱嘆之致的格調，使得對昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。三、四兩句由追憶昨夜回到現境，抒寫今夕的相隔和由此引起的復雜微妙心理。兩句說，自己身上盡管沒有彩鳳那樣的雙翅，得以飛越阻隔，與對方相會，但彼此的心，卻像靈異的犀角一樣，自有一線相通。彩鳳比翼雙飛，常用作美滿愛情的象征。這里用“身無彩鳳雙飛翼”來暗示愛情的阻隔，可以說是常語翻新。而用“心有靈犀一點通”來比喻相愛的雙方心靈的契合與感應，則完全是詩人的獨創和巧思。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線(實為角質)，更增添了神異色彩。詩人正是從這一點展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應的性質，從而創造出這樣一個略貌取神、極新奇而貼切的比喻。這種聯想，帶有更多的象征色彩。兩句中“身無”與“心有”相互映照、生發，組成一個包蘊豐富的矛盾統一體。相愛的雙方不能會合，本是深刻的痛苦;但身不能接而心則相通，卻是莫大的慰藉。詩人所要表現的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜中不免帶有苦澀的意味，但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息，而是對美好情愫的積極肯定。將矛盾著的感情的相互滲透和奇妙交融表現得這樣深刻細致而又主次分明，這樣富于典型性，確實可見詩人抒寫心靈感受的オ力。

五、六兩句乍讀似乎是描繪詩人所經歷的實境，實際上是因身受阻隔而激發的對意中人今夕處境的想象。送鉤、射覆，都是酒宴上的游戲(前者是傳鉤于某人手中藏著讓對方猜，后者是藏物于巾盂之下讓人猜，不中者罰酒)。在詩人的想象中，對方此刻想必就在畫樓桂堂之上參與熱鬧的宴會。宴席之上，燈紅酒暖，觥籌交錯，笑語喧嘩，隔座送鉤，分曹射覆，氣氛該是何等熱烈!越是阻隔，渴望會合的感情便越熱切，對于相隔的意中人處境的想象便越加鮮明。“春酒暖”“蠟燈紅”，不只是傳神地表現了宴會上融怡醉人的氣氛，而且傾注了詩人強烈的向往傾慕之情和“身無彩鳳雙飛翼”的感慨。詩人此刻處境的凄清寂寞自見于言外。這就自然引出末聯的嗟嘆來。“如此星辰非昨夜，為誰風露立中宵?”在終宵的追懷思念中，不知不覺，晨鼓已經敲響，上班應差的時間要到了。可嘆的是自己正象飄轉不定的草，又不得不匆匆走馬蘭臺(當時詩人正在秘書省任職)，開始寂寞無聊的校書生涯。這個結尾，將愛情間隔的悵惘與身世飄的能融合起來，不但擴大了詩的內涵，而且深化了詩的意蘊，使得這首采用“賦法”的無題詩，也像他的一些有比興寓托的無題詩一樣，含有某種自傷身世意味。

李商隱的無題往往著重抒寫主人公的心理活動，事件與場景的描敘常常打破一定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現。這首詩在這方面表現得相當典型。起聯明寫昨夜，實際上暗含由今宵到昨夜的情景聯想與對比;次聯似應續寫昨夜，卻突然回到今タ相隔的現境;頸聯又轉為對對方處境的想象，末聯則再回到自身。這樣大幅度的跳躍，加上實境虛寫(如次句)虛境實寫(如頸聯)等手法的運用，就使得這首采用賦法的無題詩也顯得斷續無端，變幻迷離，使讀者感到困惑了。其實，把它看成古代詩歌中的意識流”作品，許多困惑和歧解原是不難解決的。在這首詩中，詩人的情感運勢十分自然流暢，但如果定要深究詩里說的具體的事情，便又有了好多種想象且個個都合情合理。葉嘉瑩說，詩是顯意識活動，詞則是隱意識的。李商隱的無題詩近乎詞的情境，在工整的詩歌格式下抒發的是一種詞所擅長的隱約難言的顯意識表達。單看這首無題詩，全詩在哀婉凄涼的樂調下有一種似解非解的感覺，既像是寫給不能長久相伴的戀人的，又像哀嘆君臣遇合，卻似乎沒有這么世俗，這就是李義山無題詩的妙處所在。

第一首七律確實是很出色的愛情詩，而其內容是通過第二首七絕補充說明的。第二首無題詩(“聞道閶門萼綠華”)，開篇用女仙萼綠華的典故。《零陵縣志》：“秦萼綠華，女仙也，以晉穆帝升平三年，降于羊權家。自謂行道已九百年，授權道術及尸解藥，亦隱影化形而去。好事者比之九疑仙人萼綠華。”后面“秦樓客”用蕭史典故，顯言己之為愛婿身份。詩人說的是吳宮苑內花，當然不會是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。詩人用這些典故是說，沒想到兩個人身份隔著那么大的差異，而他卻能像蕭史那樣在參加盛宴之后，居然可以窺見吳王深宮之內最美的那一朵花。

這一首絕句的用典和寓意，其實應該是非常明確的。是說的自己想也不敢想的一段情感經歷，那個身份無比高貴，卻又無比美麗的女子是詩人可望而不可及的。但是因緣際會，命運弄巧，他們終于在一場盛宴里相會，而且目光之間“心有靈犀”，身份卑微的詩人竟然可以走入她的內心，觸碰到她目光里的靈魂，并最終和她一起度過那樣美麗那樣歡樂的夜晚。詩意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。

這組詩在藝術上有極高的價值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產生的巨大而持久的影響。