中國文藝美學要略·人物·丁玲

中國現當代文學史上著名的女作家。二十年代末期走上文壇，半個多世紀中，她用剛勁有力、細膩動人的筆，寫下了一篇篇小說。散文、評論、雜文等。她的主要作品有《夢珂》、 《莎菲女士的日記》、 《韋護》、《水》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》、 《太陽照在桑干河上》等。1957年后、十年內亂期間，丁玲歷盡了磨難和艱辛;粉碎“四人幫”后丁玲又拿起擱置已久的筆，寫下了《杜晚香》等數十篇新作。

作為一個有強烈社會責任感的作家，丁玲不僅創作了許多作品，而且寫了許多的評論文章，系統表明了她的文藝美學思想。

丁玲認為要想成為一名作家，就必須有充實的理論修養、廣博的社會知識、濃厚的審美感情、正確的人生態度和高尚的個人品質，學習、生活、練習都是成為作家的不可忽視的重要環節。丁玲十分強調作家熟悉生活的重要性，她認為作家如果想創作出為大眾的文藝作品，就不能不到大眾生活里去，不能不悲大眾之悲，喜大眾之喜。文學創作的靈感只有人民才能給予作家， “只有愛人民才能有真正的文學靈感”。丁玲指出，深入生活不是去“搜集資料”，而是去體會群眾的思想感情，建立與人民大眾血肉相連的感情，只有這樣，才能創作出有血有肉、生動感人的文藝作品;相反，如果把深入生活理解為“搜集材料”，從一個主題框框出發，到生活中去尋找合乎框框的材料，再把它裝到框框中進行創作，只能得到干癟乏味的作品。另一方面，作家到生活中去，又不能光顧與大眾打成一片，而忘記自己的文藝任務，必須時時清醒地意識到自己是個作家，深入觀察生活，做“艱苦的、持久的、埋頭的、有計劃的”收集素材工作，并且加以咀嚼、揣摩、揉合和消化。作者只有對生活材料經過醞釀、研究、分析、總結之后，才能進入創作過程。丁玲認為擁有生活僅僅是創作出好作品的一方面條件，作為藝術家還必須具有較高的、熟練的文學藝術技巧，并時時注意向中國古典作家作品和外國作家作品學習，提高自己高度概括生活、真實反映生活的藝術能力。一個作家在平凡的生活中，既要看見別人能看見的東西，還要看到別人看不見的東西，決不能滿足于真人真事的描摹，而應當充分調動生活和藝術的積累，在人物身上概括深刻的時代內容，融注自己的審美理想與情感，創造具有典型性與完整性的作品。

丁玲強調以人為藝術的表現中心，她說： “文學創作，主要是要寫人。思想是依靠寫出活生生的人來表達的。人物寫不活，讀者也不會感動。”寫人就要寫出人的心理狀態，人的靈魂里的東西。丁玲提倡作家向中國古典小說學習，寫出人物的個性來。

丁玲認為讀者有自己的創作，能在所讀作品里創造出自己的意境，要自己從作品里悟出點什么來。因此，不管寫人，還是寫景寫情，作者都要給讀者留出想象的余地。

丁玲主張平等、誠懇、獨立思考的文藝批評，反對專橫、棍子式的批評。批評家要重視對作品的藝術審美，注意作品的格調和境界。批評是對作家的愛護、幫助。

丁玲的有關文藝的見解，是對文藝創作規律的深刻認識，具體、實際、素樸是它的顯著特點。