作者： 古遠(yuǎn)清

羊翠

你又回到為我們所厭棄的老巢了。

那山城，灰色的霧，整日彌漫著山腰；大江邊，傳來(lái)纖夫們聲嘶力竭的呼喊。憤怒的江水在拍岸……

而一只船，兩只船，……就在急流中撞毀了。

鬧市的色彩和聲音，都在訴說(shuō)著無(wú)可掩飾的災(zāi)難；山城里的樸實(shí)的兒女們，都因饑餓而瘋狂了。

呵呵，在這時(shí)候你又回去了。

在那帆檣如林的港口，我們?cè)几昂３蹋辉谀且沟聂[市，我們?cè)馐芏际械尿?qū)逐和遺棄。“浪子一去不回頭!”我們這些海的戀人，都各自去嘗大海的咸味去了。

一年、兩年、三年的風(fēng)雨，至少應(yīng)使這些白堊巖的群山變一點(diǎn)樣；至少在每個(gè)人的額上多刻上幾道皺紋吧!三年來(lái)，我們的悼歌比頌詞唱得更多，傷感和溫情，早已拋丟在旅途中了。

你問(wèn)我好么?“好!”我將一如往昔奔赴行程。這些蛛網(wǎng)當(dāng)中的都市，我不愿去；莊嚴(yán)的殿堂，我不愿去；死寂的荒村，我也不愿去啊!

“象飛鳥(niǎo)隨時(shí)占領(lǐng)太空，又隨時(shí)都一無(wú)所有。”(馮至詩(shī))

在這里：風(fēng)雨中的泥濘的碼頭，我等待擺渡的船來(lái)；清晨的車(chē)站，我等待駛來(lái)的第一班車(chē)……

1947年·上海

“詩(shī)人的頭腦象塊反射鏡”。由不同的“反射鏡”所折射出來(lái)的生活畫(huà)面，必然是多彩多姿、美不勝收。象前面寫(xiě)的《大山》，哪怕大山是荒坡，也是自己的牧場(chǎng)；哪怕大山是貧瘠的山崗，也勝于鬧市的繁華。可這篇作品中出現(xiàn)的鬧市山城，卻是為作者“厭棄的老巢”。那里出現(xiàn)在山腰的灰色的霧，無(wú)不使人感到窒息；纖夫們?cè)诖蠼叞l(fā)出的聲嘶力竭的呼喊，更使人聽(tīng)了心寒。

為什么鬧市里的色彩和聲音，給作者留下的是丑惡的印象?這是因?yàn)槟抢锇l(fā)生了“無(wú)可掩飾的災(zāi)難”，那里的人民大眾，均“因饑餓而瘋狂了”。由此可以推斷：作者所以討厭山城，是因?yàn)槟抢锸呛诎祫?shì)力盤(pán)踞的地方；作者詛咒鬧市，是因?yàn)樗辉冈谀抢镒砩鷫?mèng)死，而要沖破魘夜去追求光明的生活。

作者當(dāng)時(shí)正準(zhǔn)備第二次航行，這首寫(xiě)給友人的散文詩(shī)，反映了他返回華北前詛咒黑暗向往光明的心境。這種心境，對(duì)四十年代的知識(shí)青年來(lái)說(shuō)，帶有極大的普遍性和典型意義。

和《大山》一脈相承的是，這篇作品中的抒情主人公仍“將一如往昔奔赴行程”，去尋找通向世界的路；所不同的是，《港灣》中的“我”比《大山》中的“我”更顯得成熟堅(jiān)定。他不再象初出茅廬時(shí)那樣對(duì)故鄉(xiāng)有太多“剪不斷、理還亂”的戀情。三年來(lái)“悼歌比頌詞唱得更多”的遭遇和經(jīng)歷，使他把往昔的傷感和溫情，早拋丟在旅途中了。

這篇作品某些段落明顯地受了魯迅《影的告別》的影響。和魯迅相同之處在于：作者把藝術(shù)的解剖刀無(wú)情面地伸進(jìn)自己靈魂的深處，對(duì)自己思想上的矛盾進(jìn)行嚴(yán)肅的解剖，并積極探索通向光明的道路。三個(gè)“我不愿去”的段落，便典型地反映了作者苦悶的心境，反映了他強(qiáng)烈的思想矛盾和斗爭(zhēng)，同時(shí)也表現(xiàn)出他與舊世界決裂的鮮明態(tài)度和堅(jiān)定立場(chǎng)。但最后一段所出現(xiàn)的輕快旋律及隨之而來(lái)的亮色，則是帶有虛無(wú)色彩的《影的告別》所沒(méi)有的。