愛(ài)爾蘭“荒誕派”戲劇^*代表作家塞繆爾·貝克特^*的獨(dú)幕劇，是“荒誕派”戲劇代表作品之一。1957年問(wèn)世。又譯為《最后一局》。

這部戲劇只有4個(gè)出場(chǎng)人物，且都是殘疾人。內(nèi)容大致是，瞎子哈姆下肢癱瘓，成天坐在輪椅上，依靠仆人克洛夫推動(dòng)行走。他的父母納格、奈爾雙腿殘廢，都住在垃圾箱里，只能從箱里伸出頭來(lái)吃飯。克洛夫雖然能走路，但他患有只能站立而不能坐下的奇怪的疾病。他們生活在昏暗的沒(méi)有家俱的監(jiān)獄似的房子中，既沒(méi)有生的歡樂(lè)，也沒(méi)有光明的希望，恐懼地等待著死亡的降臨。哈姆繞屋里轉(zhuǎn)了一圈，名為“周游世界”，又來(lái)到屋子的中心，讓克洛夫量量是不是中心。而克洛夫總是認(rèn)為：“完了，完了，是完了，就要完了，也許馬上就要完了。”對(duì)他們來(lái)說(shuō)，生活與痛苦實(shí)際上不過(guò)是同義語(yǔ)而已。他們都盼著早一點(diǎn)結(jié)束這苦難的悲劇，可本能和習(xí)慣又驅(qū)使他們生存下去。“這是常規(guī)，誰(shuí)也不明白”。

這部戲劇通過(guò)哈姆等人地獄般生活的表演，表現(xiàn)了荒誕虛無(wú)、凄涼殘酷的世界上，人生是荒誕短暫、無(wú)聊空虛和毫無(wú)意義的主題。哈姆把坐輪椅繞屋里轉(zhuǎn)一圈說(shuō)成是“周游世界”，還自以為身居宇宙的中心，說(shuō)明了人的存在本身就是荒誕的。這恰恰反映了二次大戰(zhàn)后的西方資本主義世界深重的精神危機(jī)。這部戲劇幾乎無(wú)情節(jié)可言，作者又制造了充滿凄涼恐怖的舞臺(tái)背景，人棲身于垃圾箱中，屋室閉塞、昏暗，與作品所要表達(dá)的主題渾為一體，渲染著戲劇的悲劇氣氛。作者還使用了“悲喜劇”手法，來(lái)表現(xiàn)人的孤獨(dú)和人生的荒誕。