《漢魏六朝散文·庾信·鏡賦》原文鑒賞

天河漸沒¹，日輪將起。燕噪吳王²，烏驚御史³。玉花簟上，金蓮帳里⁴。始折屏風，新開戶扇。朝光晃眼，早風吹面。臨桁下而牽衫⁵，就箱邊而著釧⁶。宿鬟尚卷⁷，殘妝已薄。無復唇珠⁸，才余眉萼⁹。靨上星稀¹⁰，黃中月落¹¹。鏡臺銀帶，本出魏宮¹²。能橫卻月¹³，巧掛回風¹⁴。龍垂匣外，鳳倚花中。鏡乃照膽照心¹⁵，難逢難值。鏤五色之盤龍¹⁶，刻千年之古字。山雞看而獨舞¹⁷，海鳥見而孤鳴¹⁸。臨水則池中月出，照日則壁上菱生¹⁹。暫設妝奩²⁰，還抽鏡屜²¹。競學生情²²，爭憐今世²³。鬢齊故略²⁴，眉平猶剃²⁵。飛花磚子²⁶，次第須安²⁷。朱開錦蹋²⁸，黛蘸油檀²⁹。脂和甲煎³⁰，澤漬香蘭³¹。量髻鬢之長短，度安花之相去³²。懸媚子于搔頭³³，拭釵梁于粉絮³⁴。梳頭新罷照著衣³⁵，還從妝處取將歸³⁶。暫看狒系³⁷，懸知纈縵³⁸。衫正身長，裙斜假襻³⁹。真成個鏡特相宜，不能片時藏匣里，暫出園中也自隨。

【注釋】 1天河：指銀河。天色將曉，故銀河漸逝。2吳王：指春秋時期的吳王闔閭。據《越絕書·吳地傳》載：秦始皇十一年，守宮者持火照燕，失火燒毀吳王宮。3御史：指漢御史大夫朱博。《漢書·朱博傳》載：博為御史，府中有柏樹，其上常棲野烏數千。4金蓮帳：一種豪華的帷帳。5桁(hang)：衣架。6釧(chuan)手鐲。7宿鬟：前夜梳好的發髻。8無復唇珠：謂涂于唇上的化妝之物已消失。9眉萼：眉額間的妝飾物，形如梅花萼。10靨(ye)：臉上的酒渦。六朝婦女往往于面上涂貼黃色妝飾，其狀如星。11黃：涂貼于額上的妝飾物。12魏宮：指戰國時期的魏國王宮。13卻月：釵名?！杜t余志》載：燕昭王賜旋娟以金梁卻月之釵。14回風：扇名。見《西京雜記》。15照心照膽：《西京雜記》載：秦咸陽宮有方鏡，人來照之，影則倒見，以手捫心而來，則見腸胃五臟。女子有邪心，以鏡照之則膽張心動。秦始皇常以之照宮人，膽張心動者，則殺之。16鏤：雕刻。17山雞：《異苑》載：山雞愛其羽毛，映水則舞。魏武帝時，南方獻山雞，置大鏡前，雞鑒形而舞，不知止，遂累死。18海鳥：本名愛居，似鳳。范泰《鸞鳥詩序》：罽賓國君得鸞鳥，欲其鳴而不得，懸鏡照之，鸞睹影而悲鳴。19菱生：言壁上照影如菱花。20妝奩(lian)：盛化妝品的匣子。21屜：抽屜。22生情：在此指動人的情態。23憐：愛。今世：指當代帝王。24故：故意。略：修整。25剃：剃去眉毛。26飛花磚子：即花磚。27次第：依次。28朱：紅色。錦蹋：錦繡的地毯。29黛：青綠色的畫眉之物。檀：即檀木。30甲剪：即甲香，一種飾面之物。31澤：香澤。32相去：指距離。33媚子：一種首飾。搔頭：指玉簪。34釵梁：一種首飾。粉絮：用綿做成的粉撲。35著衣：鏡名?！稏|宮舊事》：“皇太子納妃，有著衣大鏡。”36取將歸：謂把鏡拿來，隨身攜帶。37狒系：系鏡的絲繩。38懸知：料想。纈縵：這里指發髻。39假：憑借。襻(pen)：衣上的扣襻。

【今譯】 夜空上的天河漸漸隱沒，一輪初日即將從東方升起。燕子的喧噪喚醒了吳王，群烏的號叫驚起御史。躺在金蓮帳里花簟席上的女子已醒，把屏風折起，門扇打開。朝霞晃耀人眼，晨風迎面吹拂。她走到衣架前穿衣，來到奩匣邊取出金釧戴好。前夜的發髻還卷著，臉上的脂粉卻已經淡薄。口唇不再象珠玉般澤潤，額眉間只留下梅花妝的萼痕。面頰上涂貼的金星稀疏了，額頭上圓月般的妝飾也脫落，鏡臺飾著銀帶，原出自魏宮。鏡臺上還放著卻月釵，掛著回風扇。一邊是龍形的掛鉤伸出匣外，一邊是鳳狀的鏡架倚偎著花朵。神奇的鏡子能照見人的肝膽，實在舉世罕見。鏡子還雕有五色盤龍，及千年古字。在這鏡前，山雞會獨自起舞，海鳥會顧影悲鳴。池水映照在鏡面，猶如捧出一團明月，在陽光下以鏡照壁，則壁上會留下菱花般的投影。

安排好梳妝用的鏡匣，拉開鏡屜準備梳妝。女子努力作出動人的情態，邀取當今帝王的歡心。已經很整齊的鬢發還要故意修整，本來就很平的眉脊還要再剃一剃?；▓F錦簇的方磚，按次序構圖分明。鋪好朱紅色的繡錦地毯，黛石蘸上用油和好的檀灰。潤面涂唇用甲煎香脂，護發油膏用香蘭浸成。對鏡度量鬢髻的長短，仔細安排插花的距離。把媚子懸掛在玉釵上，釵梁用撲粉擦的很光潔。梳罷頭在著衣大鏡前照視，又從梳臺取過一面小鏡。看一看鏡上的小系繩，照一下發髻是否合心意。衣衫端正顯得身材修長，斜披的裙裾有扣襻牽合。人與鏡實在太相宜了，不可把它藏在鏡匣里片刻，即便是暫時到花園中走走，也必須帶上它。

【集評】 許槤《六朝文絜》：“選聲陳色，此造極巔，吾于子山，無復遺恨矣……。旖語閑情，紛蕤相引，如入石季倫錦步障出，令人心醉目炫……。婉約微妙，嫵媚可憐。昔人評開府文謂其辭生于情，氣余于采，信然?！?/p>

【總案】 此作雖題名曰“鏡賦”，但它實際令讀者看到的卻是一幅美人晨妝圖。就這一點而言，它與當時那“宮體”之作是完全一樣的。不過從藝術構思的角度講，它又有自己的獨到之處。這種獨到之處就在于它的新奇與巧妙。作者雖寫鏡，不過極少正面靜性的鋪陳，而是通過刻畫美人的晨妝對其加以側面描述。由于作品把人物在鏡前的各種動作表現的都很細膩，尤其是作者憑自己豐富的學識修養，極巧妙而自然地運用了一些典故，這便使得作品除呈現出艷麗的宮廷遺興色彩外，又包含了一定的歷史趣味。