作者： 張俊山

劉半農(nóng)

在墨藍的海洋深處，暗礁的底里，起了一些些的微波，我們永世也看不見。但若推算它的來因與去果，它可直遠到世界的邊際啊!

在星光死盡的夜，荒村破屋之中，有什么個人嗚嗚的哭著，我們也永世聽不見。但若推算它的來因與去果，一顆顆的淚珠，都可揮灑到人間的邊際啊!

他，或她，只偶然做了個悲哀的中點。這悲哀的來去聚散，都經(jīng)過了，穿透了我的，你的，一切幸運者的，不幸運者的心，可是

我們竟全然不知道!這若不是人間的恥辱么?可免不了是人間最大的傷心啊!

1923年7月4日，巴黎。

“墨藍的海洋”是個無比幽深的詩歌意象。它在詩中的象征意蘊指向廣闊的“人間”，于是第二段中“星光死盡的夜”、“荒村破屋”等實景描寫就與前者的意象互為隱喻、互相發(fā)明，讓人深切地感受到那彌漫的氛圍和深深的悲哀。

“悲哀”，是詩人傾注于詩中的基本情愫。在詩人感受中，悲哀絕非偶然的和個別人的。它屬于古往今來的所有人們，無論是“他，或她”。悲哀“穿透了我的，你的，一切幸運者的，不幸運者的心”。這該是何等可怕的無可遁逃的人類生存困境!然而，更可怕的是，人們就象“永世”看不見海洋深處的微波、“永世”聽不見那沉沉暗夜的孤寂失聲一樣，對于君臨一切人的“悲哀”，同樣地，“我們竟全然不知道!”這當然是“人間的恥辱”，至少也是“人間最大的傷心”。

詩人親歷了五四新文化運動的高漲，又目睹到運動落潮之后的凄涼，由于他未能獲得更先進的世界觀，而僅以一個小資產(chǎn)階級知識分子的“清醒”去觀照那風(fēng)雨如盤的舊社會和似在沉睡的大眾(其實，地火正在地下運行，奔突，可惜詩人因脫離人民大眾而看不到這些)，他難免不有這番痛切哀嘆了。

這首散文詩章法嚴謹，文字洗煉，抒情渾融而富有旋律感，因此，在現(xiàn)代散文詩藝術(shù)上標志著一種成熟。