作者： 謝巖津

【作家簡介】橫光利一(1898—1947)，日本小說家。生于福島縣北會津郡，父親橫光梅次郎是一個(gè)建筑工程師。他從小被寄養(yǎng)在寺院，養(yǎng)成了孤僻的性格。中學(xué)時(shí)代就酷愛文學(xué)，開始習(xí)作。1916年進(jìn)入早稻田大學(xué)預(yù)科文科，繼續(xù)勤奮寫作。不久，因神經(jīng)衰弱休學(xué)，后又復(fù)學(xué)。1920年再次退學(xué)。休學(xué)期間曾參加一些同人雜志的編輯工作。文學(xué)創(chuàng)作最先曾受到菊池寬的器重。他最早的作品是寫實(shí)主義的。1923年在《新小說》發(fā)表長篇小說《太陽》，確立了他的作家地位。1924年他與川端康成等人創(chuàng)辦《文藝時(shí)代》雜志、掀起“新感覺派”運(yùn)動，與川端康成一起被稱為新感覺派文學(xué)的雙璧。“新感覺派”于1925—1926年發(fā)展到高峰，不久開始分化。橫光利一也轉(zhuǎn)向新心理主義，后又轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)主義。他的作品頗富變化，由新感覺派的代表作《太陽》(1923)，《蠅》(1923)《頭與腹》(1924)。《春天乘著馬車來了》(1926)，到心理主義作品《機(jī)械》(1930)，到長篇小說《上海》(1928—1931)，《紋章》(1935)，《旅愁》(1937—1946)，以及反映戰(zhàn)敗后心境的《夜之鞋》等。創(chuàng)作形式，從長、短篇小說到戲劇、詩歌、俳句、短歌、評論以及隨筆，多種多樣，以至人們對他的評價(jià)也是各說不一。可以說橫光利一是個(gè)具有多重性格的作家。他最初的創(chuàng)作是富于抒情性的，“新感覺派”時(shí)期，他又以新的感受和新的藝術(shù)手法使人耳目一新。在無產(chǎn)階級文學(xué)興盛時(shí)期，他的文學(xué)也開始對人和社會，對人的自我和異化等問題進(jìn)行思索。戰(zhàn)后人們對橫光的評價(jià)貶斥居多，因?yàn)樵趹?zhàn)爭中他曾發(fā)表過“戰(zhàn)勝宣言”，留下了積極支持戰(zhàn)爭的印跡。日本戰(zhàn)敗后，他被指控為戰(zhàn)犯，受到批判，對其作品也褒貶不一。

《機(jī)械》，丁民、丹民譯，見《外國現(xiàn)代派作品選》第2冊，上海文藝出版社1981年出版。

【內(nèi)容提要】經(jīng)人介紹，我來到了一家制造銅牌的作坊工作。這家的老板是個(gè)怪人。他的剛剛兩歲的孩子不喜歡他，他就發(fā)火，孩子摔了跟斗，他就去打老婆。我因此疑心他是瘋子，也許作坊中的劇毒試劑使他大腦受到了傷害吧。然而，這樣的老板又極為善良，他對錢財(cái)很不在乎，只要他手里有錢，就會毫不吝惜地散給人，然后忘得一干二凈，所以每次外出拿錢辦事，老板娘總是找人陪著老板。

我冒著被劇毒試劑奪去勞動能力的危險(xiǎn)來到這個(gè)作坊。最初，我是想掌握制造銅牌的支術(shù)，漸漸地，我開始喜歡上了老板，暗暗地維護(hù)起老板的利益。跟我一起做工的是一個(gè)早些時(shí)間到這里的工人輕部。他怕我偷作坊里的技術(shù)，時(shí)刻在監(jiān)視我的行動。然而老板卻特別信任我，他讓我跟他一起進(jìn)暗室，研制新的配方。這間暗室除了老板，別人是不許進(jìn)去的。如今，我有了這個(gè)特權(quán)，更使輕部對我不滿，而我又懷疑他會同老板娘一起把老板的工作秘密賣掉，于是我們開始互相監(jiān)視。有一天，輕部借機(jī)打了我，我向他說明了我進(jìn)暗示的原因。輕部頭一次開始向我認(rèn)輸，從此不再懷疑我。

沒多久，作坊接了一大批活。為了趕活，老板從同業(yè)的作坊中借來了名叫屋敷的工人來幫忙。這屋敷一開始便引起了我的注意，我知道他要偷竊作坊中的技術(shù)秘密，便默默地監(jiān)視他。但輕部被他迷住了，對他毫不提防。為了監(jiān)視他，我有意跟他接近，兩個(gè)人竟然最要好。屋敷也明白我在監(jiān)視他，他不隱誨自己為偷技術(shù)的目的，這反倒讓我佩服。等到那一批活接近收尾的時(shí)候，有一天，輕部突然把屋敷按倒打了起來，屋敷被壓在強(qiáng)壯的輕部身下，毫無反抗的余地，我勸輕部停手，輕部反過來朝向了我，說我與屋敷是同謀，我被輕部毆打的同時(shí)，屋敷又來打我，三個(gè)人就這樣互相打做一團(tuán)，直到累趴下。很可能連日的勞累和試劑的毒素使人們的理性混亂了，才造成這樣的局面吧。好不容易那一大批活趕完了，要發(fā)工資了，然而不幸的是老板又把剛領(lǐng)來的全部工錢丟了。在沮喪疲累之時(shí)，輕部建議三人去喝酒，大家響應(yīng)。等到夜里酒醒之后，發(fā)現(xiàn)屋敷誤把水壺里的重鉻酸銨當(dāng)成水，喝后死去。人們懷疑是輕部害了他，我也無法否定；也許害死屋敷的正是我吧，我仍無法肯定。

【作品鑒賞】短篇小說《機(jī)械》寫于1926年。當(dāng)時(shí)，日本的新感覺派文學(xué)已開始走向低落時(shí)期，而從這篇小說開始，橫光利一的創(chuàng)作技巧和方法也發(fā)生了變化，但從中仍可清楚地看到“新感覺”的明顯印痕。小說通篇寫主人公“我”的內(nèi)心獨(dú)白，雖說“意識流動”的速度比較舒緩，意識的“軌跡”也比較清晰，但仍是從直覺上再現(xiàn)了人物的心理動態(tài)、不間斷的意識流動貫穿小說的始終，從這一點(diǎn)上，把它劃為意識流文學(xué)范圍內(nèi)也是不為過的。

這篇小說的最突出之處，是通過主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式，揭示了進(jìn)入機(jī)器文明社會之后人性與機(jī)械的對立，反映了人類的茫然，命運(yùn)的不可知。正如作品中所說：“我們之間似乎一切都明白了似的，一個(gè)看不見的機(jī)械在測量著我們，并按著這種測量的結(jié)果，在推動著我們前進(jìn)。”主人公“我”在不知不覺中受到輕部的監(jiān)視，進(jìn)而又不自覺地監(jiān)視起輕部和屋敷，三人之間勾心斗角，竟然不惜撕破臉皮扭打作一團(tuán)，而造成這一切非理性動作的原因則是那可以使人們喪失理智的有毒試劑，這便有力揭示了機(jī)械與理智的對立。在機(jī)械主宰人類的社會中，人們時(shí)刻要受到那看不見的機(jī)械的擺布。小說圍繞著對銅牌制造技術(shù)保密或竊密這一問題，展示了人物的心理動態(tài)，主人公“我”為學(xué)技術(shù)來到了作坊，進(jìn)而為老板的善良所打動，不顧輕部的干擾，為老板忠心耿耿服務(wù)。在這時(shí)，善良和忠誠這種傳統(tǒng)的道德觀念占了上風(fēng)。然而當(dāng)屋敷出現(xiàn)后，“我”的心理發(fā)生了突變，最初他為保密而監(jiān)視屋敷，忠誠仍占主導(dǎo)地位。當(dāng)接受了屋敷一番時(shí)代感的辯解之后，他對老板的忠心產(chǎn)生了動搖，他甚至想到利用老板的好意，將老板的技術(shù)秘密偷出來。到此為止，傳統(tǒng)的道德觀徹底崩潰，而主人公“我”也完成了他個(gè)人的異化過程。最后，三人扭打作一團(tuán)，屋敷喝毒劑死去，死因不明，“我”始終搞不清自己在屋敷之死中扮演了什么角色。“我只是感到那機(jī)械的銳利的尖部對準(zhǔn)我直逼過來”。在現(xiàn)代的文明社會中，主人公終于完全喪失了自我，陷入迷茫之中。這種迷茫反映了作者自身對現(xiàn)實(shí)社會的恐懼和不安，同時(shí)也流露出了懷疑和不滿情緒。

在圍繞試劑的勾心斗角之中，唯一一個(gè)不為所動的人便是作坊的老板——銅牌制造技術(shù)的發(fā)明者，他可以說是這場爭斗的“超人”，也是作者的理想。在金錢至上的社會中，他把錢看成身外之物，“老板娘一放松警惕，老板就如脫兔一般跑出去散錢”，然后忘得一干二凈。在他心中，根本不存在“自私”這一概念，因而“我”認(rèn)為他就是古人所說的仙人，是個(gè)超凡脫俗之人。同時(shí)，老板又是極輕信，沒有利害觀念的人，當(dāng)別人千方百計(jì)地為他的技術(shù)專利而保守秘密時(shí)，他卻考慮設(shè)法出賣專利，并且大意地讓與他毫不相干的“我”和他一起參與秘密研制工作。在“我”的眼中，老板似乎是一個(gè)傻子，可是老板的這種傻勁，正是他獨(dú)立于這個(gè)丑惡的社會之外，仍保持著純正的自我的有力證明。正因?yàn)槿绱耍纳祫挪鸥裢饩哂懈腥说牧α浚融A得了同行的信譽(yù)，也獲得了雇員的忠心，連主人公也想：“要成為老板這樣一個(gè)徹底的傻子，也是很不容易的，這位老板偉大就偉大在這一點(diǎn)上。因此，我由衷地表示謝意，表示愿獻(xiàn)出力量幫助老板搞研究。……然而，我這位老板絲毫也沒有對別人充恩人的思想，這就使我更加五體投地。我像一個(gè)受啟示的信徒一樣，被他身上發(fā)出的光芒照耀著。”這樣，在這個(gè)“傻子”老板的身上已罩上了作者理想的光圈，給作品沉悶的氛圍中增加了一抹明亮的光彩。