作者： 田銳生

張長

我常思念洱海，我的思念是銀色的。

那是由一輪月上滴下的銀色露滴匯成的，里面有銀箔似的帆，有在月光下嬉戲的弓魚，它們的鱗片也是銀色的。

我的思念是月光下的水面，打心底泛起的一片銀色的漣漪在輕輕顫抖……顫抖……鋪至遙遠(yuǎn)。

那里也許是白色的云、望夫云，她的思念也是白色的。

或者是蒼山那皚皚的雪峰，一粒孤獨的星，站在峰頂眺望。

還有一個小小的漁村，滴銀的月光洗白了農(nóng)家的照壁，我知道每個屋子都有一個豐收的夢……

在春城的街上，我尋找我的思念。我竟然找到了——

一對白色的頭巾下白族姑娘的大眼睛，回眸看了我一眼。

哦，我看到了，我從那片明亮的秋波里看到：

月下的洱海，雪峰，和那粒孤獨的星；云和一片夜航的帆，統(tǒng)統(tǒng)抹上月亮的顏色。是的，船后那道飛濺著珍珠般浪花的航道就是我的思念，牽著我的心至很遠(yuǎn)，而不知所終。

我終于找到了我的思念，甚至連漁村里一個個被銀色的網(wǎng)罩住的活蹦亂跳的銀色的夢……

《銀色的思念》是一篇構(gòu)思獨特，詩意雋永的美文。

美文之“美”，來源于詩人對美的意境的追求，《銀色的思念》正是這樣。詩人巧思妙構(gòu)，創(chuàng)造出清新優(yōu)美，韻味悠長的意境，因而使作品產(chǎn)生出感人的藝術(shù)魅力。洱海以她特有的美妙神奇著稱于世，然而，詩人沒有直接描繪那如詩如畫的山水勝景，而是著意于對自己“思念”和想象中的洱海的描繪：“那是一輪月上滴下的銀色露滴匯成的，里面有銀箔似的帆，有在月光下嬉戲的弓魚，它們的鱗片也是銀色的。”白色的流云在皚皚的雪峰上飄悠，山頂上一顆孤獨的星在閃爍，仿佛在眺望著那月光下的小小的漁村……這是一幅美麗的畫，這幅畫里寄寓著作者深厚的情感，她把作者對洱海的思念之情推到了極致。

作品的前六節(jié)，著力于意境的創(chuàng)造。從第七節(jié)開始直至終了，是作品最主要，也是最為精彩的部分。這幾節(jié)文字猶如神來之筆，體現(xiàn)出作者藝術(shù)構(gòu)思的絕妙。詩人漫步在春城的街上，尋找著那縷銀色的思念，驀然，“一對白色頭巾下白族姑娘的大眼睛，回眸看了我一眼”。哦，那明亮的秋波，不正是詩人所魂牽夢繞的洱海嗎?那思念中的月光、雪峰、銀色的帆、孤獨的星，在姑娘回眸的瞬間，都變成現(xiàn)實，呈獻(xiàn)于詩人的眼前。美麗的白族姑娘，是洱海仙境中的神女，是蒼山雪峰上的精靈，難道還有比她更動人的景色嗎?這一段強(qiáng)化了作品的感情色彩，讓我們看清了詩人真正的思念之所在。迷人的洱海養(yǎng)育出美麗的姑娘，而美麗的姑娘使洱海更加迷人。

通感的運用，使整篇作品更富有詩的情愫，更增強(qiáng)了作品雋永的韻味。“銀色”是作品構(gòu)思的焦點，月光、白帆、弓魚、流云、雪峰、白族姑娘以及那白色的頭巾等，這一片銀白構(gòu)筑成了作品的整體意象，染白了作者悠長的思念。思念是一種心理活動，從客觀上看是不會有色彩的，但在詩人的主觀感覺里，“思念”也就有了色彩，這是一種與白色同樣清純與圣潔的思念。是與洱海蒼山之鄉(xiāng)諸多風(fēng)物融為一體的“銀色的思念”。通感，不是使作品意境更見渾融了嗎?