《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作逸事

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國最偉大的文學(xué)家，也是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他的文學(xué)作品在世界文學(xué)中占有重要的地位。

托爾斯泰以自己一生的辛勤創(chuàng)作，登上了當(dāng)時歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的高峰。他還以自己有力的筆觸和卓越的藝術(shù)技巧辛勤地創(chuàng)作了世界文學(xué)中第一流的作品，因此被列寧稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。

19世紀(jì)50年代末至60年代初的俄國，正處于一個十分動蕩的時代，俄羅斯的前途和命運(yùn)如何，成了當(dāng)時知識界普遍關(guān)心的問題。這個問題也引起了托爾斯泰的關(guān)注，他想寫一部長篇?dú)v史小說來回答這個問題。

1963年夏天，托爾斯泰開始著手寫一部長篇小說，敘述1856年從西伯利亞到俄羅斯本部的一個十二月黨人的故事。

由于小說中寫到歷史事件，作品的規(guī)模大大地擴(kuò)充了，出現(xiàn)了亞歷山大一世、拿破侖、庫圖索夫和斯彼蘭斯基等那一歷史時代的著名人物。要寫好這些歷史人物，必須廣泛地研究那個時代，了解19世紀(jì)初葉許多重大的歷史事件的原因。為了獲得這類知識，托爾斯泰研究了俄羅斯和外國有關(guān)1812年戰(zhàn)爭的著作。

在寫作過程中，托爾斯泰經(jīng)常不斷地做筆記。在莫斯科、在亞斯納亞·勃良納、在基輔公路上、在和客人圍坐喝茶的時候，無論在什么地方，什么時間，他都用銳利的、好奇的眼光注視著周圍的一切，為他的長篇小說記下一些零散的筆記，積累了一些原始材料。

有一次，他的新婚妻子塔吉雅娜·別爾斯忍不住問他：“你老是往你的小本子里記些什么東西呀？”

“記的就是你們。”

“我們有什么可記的呢？”

“這就是我的工作，你會明白的。”他回答說。

還有一次，他對妻子開玩笑地說：“你以為你對我的創(chuàng)作一點(diǎn)影響也沒有嗎？我把你的行動都記下來了。”

確實(shí)是這樣，他在妻子塔吉雅娜·別爾斯身上找到了《戰(zhàn)爭與和平》中的女主人公娜塔莎·羅斯托娃的原型，就是那種自然而爽直、富有樂觀精神的俄羅斯婦女的典型。

他還從他的先人和親屬中尋找作品中的人物：如書中的伊里亞·安德烈耶維奇·羅斯托夫伯爵的原型是作者的祖父；彼拉格雅·尼古拉耶夫娜·羅斯托娃的原型是作者的祖母；尼古拉·羅斯托夫的原型是作者的父親；瑪麗雅公爵小姐的原型是他母親；老公爵尼·安·鮑爾康斯基的原型是他的外祖父；安德烈·鮑爾康斯基公爵的性格，很像作者的哥哥謝爾蓋·尼古拉耶維奇。

不過，托爾斯泰從來不描繪絲毫不改變的肖像。有一個朋友問他鮑爾康斯基公爵的原型是誰？

他在信中回答：“如果我的全部創(chuàng)作都在于依樣畫葫蘆……我是沒有顏面發(fā)表出來的。”

有一次談?wù)撍娜宋镄帐蠒r，他說道：“假如直接根據(jù)一個什么真人來描寫，結(jié)果就根本成不了典型，只能得出某種個別的、特殊的、沒有意思的東西。而我需要做的恰恰是從一個人物身上擷取他的主要特點(diǎn)，再加上我所觀察過的其他的人們的特點(diǎn)，這才是典型的東西。”

在描寫戰(zhàn)爭的時候，作者結(jié)合著他曾參加過的高加索戰(zhàn)爭和塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)的感受，極力想從“流血、苦難、死亡”中表現(xiàn)真正的戰(zhàn)爭，而不加任何掩飾。

小說《戰(zhàn)爭與和平》就是在不斷地修改、斟酌中誕生的，它一出版就受到了各界讀者的厚愛，成為世界文學(xué)史上一部雄偉壯麗的史詩巨著。