元戲劇《上白樸》鑒賞

《墻頭馬上》全名《裴少俊墻頭馬上》，主要寫男女青年私自結(jié)合、私相奔走的自由婚姻的合理性。元雜劇中有所謂“四大愛情劇” ，即： 王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》，鄭光祖的《倩女離魂》，白樸的《墻頭馬上》。

《墻頭馬上》在表現(xiàn)男女青年自由愛情方面，有自己不同于其他愛情劇的顯著特色，這就是它把女主人公李千金寫成了一個(gè)在追求自由愛情上大膽潑辣的女性，極少拘謹(jǐn)羞澀的性格特征。李千金的父親李世杰，前任京兆留守，因譏諫則天，謫降洛陽總管。李世杰曾與工部尚書裴行儉議結(jié)婚姻，后因宦路相左，地位下降，再未提及。裴行儉的兒子裴少俊，才貌雙全，三歲能言，五歲識(shí)字，七歲草字如云，十歲吟書應(yīng)口，可謂才子，京師人們呼為 “少俊” 。年當(dāng)弱冠，未曾娶妻，不親酒色; 李千金年方十八，尤善女工，深通文墨，志量過人，容顏出世，可謂佳人。這兩人本來是一對(duì)理想佳偶，但卻因?yàn)槔钋Ы鸶赣H被謫而擱淺。《墻頭馬上》一開始便作了如上這些情況的交代，以表明李千金與裴少俊自由結(jié)合的合理性，裴行儉從中設(shè)阻的可笑性，李千金裴少俊私奔的正當(dāng)性。從戲劇結(jié)構(gòu)看，這種交代也為最后的裴行儉認(rèn)媳和團(tuán)園結(jié)局預(yù)設(shè)伏線。劇中的主人公李千金和一切貴族小姐一樣，平時(shí)被封建禮教禁錮在幽深的閨閣之中。但是男女愛情是一種自然的要求，并不是非份之想，到了一定的年齡就會(huì)產(chǎn)生這種要求，禁錮只能使這種本能要求變得隱蔽，而絕不會(huì)使之泯滅。相反，人為的不合理的禁錮，往往會(huì)使男女青年追求愛情的愿望變得更為強(qiáng)烈。李千金正是如此。她于三月上已佳節(jié)和梅香觀賞春天景致，面對(duì)畫屏上的佳人才子，士女王孫，很有感慨： “這千金良夜，一刻春宵，誰管我衾單枕獨(dú)數(shù)更長，則這半床錦褥枉呼做鴛鴦被”，“流落的男游別郡，耽閣的女怨深閨”。她對(duì)畫屏上“往日夫妻，夙緣仙契，多才藝”的理想生活非常羨慕，希望能夠“招得個(gè)風(fēng)流女婿”。但是因?yàn)椴荒苋缭敢詢敚m然不曾染病，身體卻越來越消瘦，每日貪睡，茶飯無心，說東忘西，“似舟中載倩女魂，天邊盼織女期”。有人來說親，“女孩羞答答說甚的”，其中有少女的羞澀，也有對(duì)包辦婚姻的不信任。

如果說觀畫表現(xiàn)了李千金對(duì)理想愛情婚姻的向往，那么游園則進(jìn)一步表現(xiàn)她追求這種理想愛情婚姻的緊迫感。游園賞景，本來為了悅心娛目，消愁解悶，可是眼前“粉悴胭憔”、“綠暗紅稀”的暮春景象，卻使她心中蕩起陣陣波瀾。“九十日春光如過隙，怕春歸又早春歸”。聯(lián)想到自己的青春如同眼前春景一樣轉(zhuǎn)瞬即逝，不由得感慨萬端。

柳暗青煙密，花殘紅雨飛。這人人和柳渾相類。花心吹得人心碎，柳眉不轉(zhuǎn)蛾眉系。為甚西園陡恁景狼藉，正是東君不管人憔悴。

這支曲子寫出了暮春園景的凄涼，幽閨少女的哀怨，春景人情融為一體。作者把花心和人心、柳眉和峨眉相連系，耐人回味。其中還有對(duì)禁錮青年女子愛情生活的封建禮教的不滿和反抗心理，所謂 “東君不管人憔悴”正是這種心理狀態(tài)的集中表現(xiàn)，是李千金青春覺醒的鮮明標(biāo)志。

正在這春去人愁、無可如何的時(shí)刻，尚書裴行儉的兒子裴少俊上場(chǎng)了。原來高宗即位儀鳳三年，駕幸西御園，見花木狼籍，不堪游賞，命裴行儉前往洛陽，不問權(quán)豪勢(shì)要之家，名園佳圃，選揀奇花異卉，和買花栽子，趁時(shí)栽接。裴行儉因年高力衰，便教兒子裴少俊承宣馳驛，代父前來洛陽。辦事已畢，便于三月八日上已節(jié)令，與張千一起，出城觀景玩賞，不意在花園中與李千金相遇。兩人一見鐘情，少俊稱贊千金“一個(gè)好姐姐” ，千金驚嘆少俊“一個(gè)好秀才” 。千金看少俊，“橋西玉聰嘶，花映美容儀，烏靴挑寶鐙，玉帶束腰圍，能騎高價(jià)馬，會(huì)著及時(shí)衣” ; 裴少儉亦視李千金為“洞府神仙，非是人間艷冶” 。李千金深埋在心中的愛情之火被點(diǎn)燃了，她“恨不的倚香腮左右偎” ，“既待要偷期，咱先有意，愛別人可舍了自己”。

裴少俊這個(gè)“惟讀詩書不通女色” 的才子，也一下子被李千金緊緊地吸引住了。他詩興大發(fā)，寫一簡(jiǎn)帖云： “只疑身在武陵游，流水桃花隔岸羞，咫尺劉郎腸已斷，為誰含笑倚墻頭”，命張千以買花栽子為由送給梅香，梅香送給千金。千金看后，情不自己，也寫詩一首托梅香送少俊，詩云： “深閨拘束暫閑游，手握青梅半掩羞。莫負(fù)后園今夜約，月移初上柳梢頭” 。張千出主意讓少俊跳墻赴約。千金立即指給少俊花密墻低之處，并叮嚀少俊休要負(fù)約，“等的那斗轉(zhuǎn)星移” ，“這后花園權(quán)做武陵溪” 。乍看起來，李千金與裴少俊是“偶然間兩相窺望” ，“成就了墻頭馬上”，似乎有點(diǎn)輕率，缺乏相互之間應(yīng)有的了解。但只要我們聯(lián)系一下二人的身世、交往和李千金觀畫游園時(shí)的心理活動(dòng)，不但不會(huì)覺得墻頭馬上結(jié)姻緣是輕率之舉，反會(huì)感到這是符合人物性格和生活邏輯的必然行動(dòng)了。李千金觀畫游園時(shí)只有情思而尚不知?dú)w宿。現(xiàn)在遇到裴少俊，愛情有了著落，她便不再是哀愁和幽怨，而是一心著意于和裴少俊的約會(huì)和私結(jié)了。“睡魔纏繳得謊，別恨禁持得煞。離魂隨夢(mèng)去，幾時(shí)得好事奔人來。一見了多才，口兒里念心兒里愛，合是姻緣簿上該” 。未見少俊之前她充滿春情之怨，與少俊私約后又充滿相思之苦。這也難怪，“天若知道和天也害” 。她急切地盼望時(shí)光飛逝，日去月來。月亮既出，她又想道： “月兒你本細(xì)如弓一半兒蟾蜍，卻休明如鏡，照三千世界，冷如冰浸十二瑤臺(tái)，禁壚瑞靄，把剔團(tuán)園明月深深拜，你方便我無礙，深拜你個(gè)嫦娥不妬色，你敢且半霎兒霧鎖云埋” 。她教梅香“就著這風(fēng)送花香，云籠月色”去接少俊，梅英言說路直不怕迷道兒，她說： “你道方徑直如線，我道候門深似海” ，“教你輕分翠竹，款步蒼苔，休驚起庭鴉喧，鄰犬吠，怕院公來” 。她讓梅香“等夫人燒罷夜香來，月色朦朧天色晚，鼓聲才動(dòng)角聲哀” ，再請(qǐng)少俊來。這一系列曲詞極富文采，把李千金約會(huì)前細(xì)微復(fù)雜的心理狀態(tài)寫得曲折逼真。裴少俊跳墻赴約，感謝千金不棄“寒儒”，表示“殺身難報(bào)” 。千金叮嚀少俊休要負(fù)心。兩人就這樣瞞著各自家長，私結(jié)秦晉。

李千金和裴少俊相見、傳簡(jiǎn)、幽會(huì)這些情節(jié)，和《西廂記》如出一轍。這不僅表現(xiàn)在一些曲詞，如“待月簾微簌，迎風(fēng)戶半開” ，直接從《西廂記》中 “待月西廂下，迎風(fēng)戶半開”模仿而來。而且表現(xiàn)在男女主人公結(jié)合的經(jīng)過和方式毫無二致。就連一些場(chǎng)景細(xì)節(jié)也可看出由《西廂記》脫胎而來，如李千金盼望日落月出就有點(diǎn)象張生;梅香假意不為千金遞簡(jiǎn)，反要去老夫人處出首，千金哀求告饒，和鶯鶯紅娘的類似糾葛差別不大。但是我們誰也不會(huì)去批評(píng)和考證兩位作者互相抄襲模仿，因?yàn)閮蓜∷憩F(xiàn)的人物性格截然不同。《西廂記》中的崔鶯鶯遞簡(jiǎn)相約，瞞著婢女紅娘，最后幽會(huì)卻為紅娘所催促;《墻頭馬上》中的李千金則非常明確地叫梅香為她傳簡(jiǎn)、迎裴。前者的糾葛為誤會(huì)性沖突，后者的糾葛對(duì)梅英來說，則純屬開玩笑“逗耍” ，對(duì)李千金來說則是一場(chǎng)虛驚。《西廂記》中的崔鶯鶯傳簡(jiǎn)之后又賴簡(jiǎn)，使愛情出現(xiàn)波折; 而李千金一次傳簡(jiǎn)便大功告成。《西廂記》的崔鶯鶯主動(dòng)中顯得謹(jǐn)慎矜持，《墻頭馬上》中的李千金則不僅主動(dòng)，而且潑辣、大膽，認(rèn)為她和裴少俊私結(jié)，“合是姻緣簿上該” ，是天然合理的。這種獨(dú)特的性格特點(diǎn)，使李千金成為一個(gè)不同于崔鶯鶯的另外一種追求自由愛情的女性典型。

但在那個(gè)封建禮教占統(tǒng)治地位的社會(huì)里，這種合理的自由愛情卻要采取密約偷期這樣一些 “不合理” 的手段才能取得。而且一旦被人發(fā)現(xiàn)就要被視為“不正當(dāng)” 的行為而加以非難。就在李千金、蜚少俊偷期歡會(huì)、海誓山盟的時(shí)候，管家老嬤嬤發(fā)現(xiàn)了。在這難堪的情況下，李千金和裴少俊同跪求饒，千金乞求說： “嬤嬤可憐見，你放我兩個(gè)私走了罷，至死也不敢忘你” 。嬤嬤責(zé)怪梅香從中撮合，李千金“好漢做事好漢當(dāng)” ，回答嬤嬤說不是梅香所為，“是這墻頭擲果釵裙，馬上搖鞭狂客，說與你個(gè)聰明的奶奶，送春情是這眼去眉來” 。嬤嬤要拿“真奸真盜” 去見官，千金說： “是今日且停嗔過后改，怎做的奸盜拿獲” 。嬤嬤問她：“你看上這窮酸鋨醋甚么好?”千金理直氣壯地回答： “龍虎也招了儒士，神仙也聘與秀才，何況咱是濁骨凡胎” ，“委實(shí)這烏鵲橋邊女，舍不的斗牛星畔客”。李千金和嬤嬤講理未成，嬤嬤要拉少俊去見官，少俊心生一計(jì)： “嬤嬤，你要了我買花栽子的銀子，教梅香喚將我來，咱就和你見官去來” ; 千金當(dāng)即解下縷帶腰刀，以死相嚇說： “為你逼的我緊也便自傷殘害，顛倒把你娘來賴” ，“你則是拾的孩兒落的摔，你待致命圖財(cái)” ;梅香這時(shí)也隨聲附和，推波助瀾，吶喊助威說： “你要他這秀才的銀子，教我去喚將他來，便見夫人也則實(shí)說”。李千金則進(jìn)一步威脅說：“且休說度歲經(jīng)年，只一夜冰消瓦解。恁時(shí)節(jié)知他是和尚在缽孟在，他憑著滿腹文章七步才，管情取日轉(zhuǎn)千階。”老嬤嬤在千金、少俊、梅香的聯(lián)合進(jìn)攻下妥協(xié)了，“親的則是親，若夫人變了心，可不枉送我這老性命” 。于是老嬤嬤提出兩種方案，一是少俊求官，得官則來娶，若不得官，嫁了別人; 二是隨少俊私奔，少俊得官后再來認(rèn)親。李千金果斷地選擇了后一條路。她畢竟是個(gè)有情有義的女孩子，對(duì)母親情難割舍，嬤嬤表示愿意為她盡心照看老夫人，她這才再一次為自己辨白： “不是我敢為非做歹” ，“那里有女孩兒共爺娘相守到頭白，女孩兒是你十五歲寄居的堂上客” 。這一折戲充分顯示了作者的創(chuàng)作才能，他沒有安排老夫人與李千金的正面沖突，而讓身居管家之職但地位在千金之下的老嬤嬤出面干預(yù)，既可以充分展示千金的聰明才智，又為后來千金被休回家設(shè)下伏線。而李千金和老嬤嬤沖突中所采取的那些近乎“耍賴” 、“無理” 的辦法，因?yàn)樗麄冎g的自由愛情的合情合理，而得到觀眾的同情諒解和拍手叫好。這些情節(jié)本身又進(jìn)一步突出地揭示了李千金追求自由愛情的主動(dòng)、大膽、潑辣的性格特點(diǎn)。

李千金和裴少俊私奔后，在裴家后花園住了七年，“過了些不明白好天良夜” ，生男端端，生女重陽，老院公伏侍，瞞著裴尚書。李千金雖然也感嘆咨嗟，“甚日得離書舍” ;但使她欣喜的是，與少俊由愛慕而結(jié)合的自由婚姻，勝過明媒正娶的包辦婚姻，勝過先得官后結(jié)發(fā)的婚姻。可是好景不長，與老公公裴尚書的沖突終于發(fā)生了。這是一場(chǎng)衛(wèi)道者和叛逆者面對(duì)面進(jìn)行的十分險(xiǎn)惡的沖突。因?yàn)槭侵髯有〗悖钋Ы饘?duì)老嬤嬤還可以采取一些近乎“無理” 的手段，使對(duì)方由反對(duì)到幫助，由不容到妥協(xié)。而對(duì)裴尚書這個(gè)身居高位、一家之長的老公公，她就只能采取據(jù)理力爭(zhēng)的方法了。裴尚書先武斷地認(rèn)為千金是“娼優(yōu)酒肆之家”出身，千金辨解說自己是官宦人家出身，不是下賤之人; 裴尚書又逼少俊寫休書，趕千金出門，理由是“敗壞風(fēng)俗”、“女嫁三夫” 。李千金理直氣壯地回答： “我則是裴少俊一個(gè)” ; 裴尚書又以“女慕貞潔，男效才良，聘則為妻，奔則為妾” 為由趕她回家，她毫不妥協(xié)地回答說： “這姻緣也是天賜的” 。在與老嬤嬤的斗爭(zhēng)中，少俊和千金尚能采取步調(diào)一致的行動(dòng)。而在裴尚書這個(gè)龐然大物面前，裴少俊完全失去戰(zhàn)斗力，答應(yīng)寫休書以求父親寬恕。這樣以來，李千金便只有一個(gè)人孤軍奮戰(zhàn)了。裴尚書看到講理斗不過千金，便想出一些無理辦法刁難千金，一是要千金把玉簪磨成細(xì)針，一是用游絲系住銀瓶汲水，如果簪折瓶墜，就要趕千金出門。千金明知這不是什么 “仁至義盡” ，而是理屈詞窮，“毒腸狠切” 。但她還是不放過一線希望，提心吊膽地磨簪，汲水。最后簪折瓶墜，希望破滅。李千金在“惡噷噷乖劣” 的裴尚書、“軟揣些些”的裴少俊和“叫丫丫似蝎蜇” 的夫人面前，打了敗仗。當(dāng)她拿到裴少俊由于裴尚書逼迫而寫的休書時(shí)，好不“痛殺” ，兒哭女?dāng)r，也無濟(jì)于事了。這一紙休書，壞了墻頭馬上傳情簡(jiǎn)帖，拆開柳陰中鶯燕蜂蝶。她對(duì)少俊關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)軟弱不滿，但又對(duì)他情義不絕，希望少俊送她一遭。

李千金和裴尚書的斗爭(zhēng)是全劇高潮，充分顯示了白樸的才華和匠心。首先，作者先寫男女主人公在裴家后花園生兒育女，夫妻和諧。但幸福悠閑中也隱藏著潛在危險(xiǎn)，一是兒女要出去玩耍，難免不被人發(fā)現(xiàn); 二是在裴家后花園，難免不被公婆察覺; 三是裴少俊末曾得官，一切依附于父母，生活不能獨(dú)立。接著作者又寫裴少俊李千金再三叮嚀老院公管好一對(duì)兒女，以防裴尚書發(fā)現(xiàn)，這就造成一種“山雨欲來風(fēng)滿樓” 的嚴(yán)重氣氛。雖然沖突尚末發(fā)生，觀眾的心卻已提到了嗓門上。一場(chǎng)短兵相接的惡戰(zhàn)終于爆發(fā)了。這種安排層層推進(jìn)，扣人心弦。最后李千金敗北，主人公命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，看似突然，實(shí)則自然。在觀眾非常痛心地看著千金離去時(shí)，劇作者又給觀眾留下一些懸念，這就是裴少俊避開父親送李千金回家，并且埋怨父親“好下的也” (好狠心呵) 。這重要的一著，一方面表現(xiàn)裴少俊并非無情無義之人，他不會(huì)輕而易舉地屈服于父親的“裁決” 。同時(shí)也表明裴少俊在李千金與父親斗爭(zhēng)時(shí)的表現(xiàn)，決不是“軟弱” ，而是一種策略。如果他和李千金一起象和老嬤嬤作斗爭(zhēng)那樣與裴尚書短兵相接，“刺刀見紅” ，其結(jié)果是不堪設(shè)想的。因?yàn)榕嵘倏‘吘共皇撬抉R相如。這里又顯示出裴少俊的心機(jī)。

在與裴尚書面對(duì)面的斗爭(zhēng)中，作者不但寫出了李千金失敗的經(jīng)過，同時(shí)也突出地揭示了李千金大膽、潑辣的性格。不過這里的大膽潑辣與她和老嬤嬤斗爭(zhēng)時(shí)的大膽潑辣表現(xiàn)形式很不相同，就在這不同中展現(xiàn)了李千金性格的豐富性。請(qǐng)看下面一段對(duì)話：

[尚書云]我便似八烈周公，俺夫人似三移孟母，都因?yàn)槟銈€(gè)淫婦，枉壞了我少俊前程，辱沒了我裴家上祖……呸! 你比無鹽敗壞風(fēng)俗，做的個(gè)男游九郡，女嫁三夫。

[正旦云] 我則是裴少俊一個(gè)。

[尚書怒云] 可不道“女慕貞潔，男效才良”、“聘則為妻，奔則為妾” ，你還不歸家去!

[正旦云] 這姻緣也是天賜的。

裴尚書是長者、權(quán)勢(shì)者、封建禮教維護(hù)者集于一身，氣急敗壞，引經(jīng)據(jù)典，濤濤不絕，不可一世; 而千金則無權(quán)無勢(shì)，又是私奔來的兒媳，面對(duì)公公，她處于受審判受斥責(zé)的地位，所以答話很簡(jiǎn)短。但卻不卑不亢，以一當(dāng)十，堅(jiān)持正義，毫不退讓，不失為一個(gè)封建禮教叛逆者的身份。

李千金和裴尚書斗爭(zhēng)時(shí)的一系列唱詞，飽含感情，使人共鳴，如寫其面對(duì)裴尚書游絲井底系銀瓶，瓶墜改嫁，唱道：“似陷人坑千丈穴，勝滾浪千堆雪” ，“冰弦斷便永離別” ，“誰更待雙輪輾四轍，戀酒色淫邪，那犯七出的應(yīng)翻舍，享富貴豪奢，這守三從的誰似妾” 。詞意哀婉，動(dòng)人心弦。作者特別突出地用許多唱詞表現(xiàn)千金臨別前對(duì)一雙兒女和少俊的依戀不舍之情，裂人肝腸，又為后來千金認(rèn)夫設(shè)下伏線。

李千金回到洛陽，父母雙亡，留下遺產(chǎn)，享用不盡。只是想起兒夫，“好傷感人也” 。他簾捲蝦須，窗戶冷清，如居牢獄。家萬里夢(mèng)蝴蝶，月三更聞杜宇，“則兀那墻頭馬上引起歡娛，怎想有這場(chǎng)苦、苦” 。少俊上朝取應(yīng)，一舉狀元及第，就除洛陽縣尹之職。少俊仍舊穿著秀才衣服來找千金，千金想起他當(dāng)日的“軟弱” “休妻”行為，嘲笑他“讀五車書會(huì)寫休書” ，“兀的不笑殺相如” 。少俊向她表示“依舊相好” 、“重做夫妻”的愿望。千金不答應(yīng)： “我怕遭刑獄，我人心似鐵” ，“你娘并無那子母情，你爺怎肯相憐顧” ，“他道我更不賢達(dá)敗壞風(fēng)俗，怎做家無二長，男游九郡，女嫁三夫” 。千金聽說裴尚書致仕閑居，少俊現(xiàn)為洛陽令，特來尋她，認(rèn)親復(fù)婚，她氣憤難平，嘲諷裴尚書： “枉教他遙授著尚書，則好教管著那普天下姻緣簿” ，“一個(gè)是八烈周公，一個(gè)是三移孟母，我本是好人家孩兒，不是娼人家婦女。也是行下春風(fēng)望夏雨，待要做眷屬。枉壞了少俊前程，辱沒了你裴家上祖” ，“恁母親從來狠毒，恁父親偏生嫉妒。治國忠直，操守廉能，你可怎生做事糊涂。幸得個(gè)鸞鳳交，琴瑟諧，夫妻和睦，不似你裴尚書替兒嫌?jì)D” 。少俊要在她家就居，她執(zhí)意不從。《秋胡戲妻》中的秋胡之妻不認(rèn)秋胡，是因?yàn)樗莆樟饲锖霉俸笠袆?shì)欺人、調(diào)戲婦女、對(duì)自己不忠不專的把柄，她的不認(rèn)秋胡是對(duì)封建階級(jí)欺壓百姓以及封建婚姻制度的大膽挑戰(zhàn)，是對(duì)婦女要求與男子地位平等的愿望的維護(hù)。《墻頭馬上》中李千金不認(rèn)裴少俊，是因?yàn)樗械缴倏」钾?fù)了她傳簡(jiǎn)私奔的真情，答應(yīng)裴尚書的無理要求，寫了休書。在李千金看來這并非一時(shí)糊涂，而是向封建禮教的屈服。裴少俊得官認(rèn)妻，表明封建禮教的不合理，證明了自由愛情的合理。李千金的挖苦諷刺中很有一些勝利者的得意神情，這種神情在裴尚書訕訕來認(rèn)親時(shí)就表現(xiàn)得更為明顯了。裴尚書為她慶喜斟酒，她沒有誠惶誠恐，感恩戴德，而用譏嘲的口氣說： “索甚擎壺執(zhí)盞，又怕是定計(jì)鋪謀” ，“呀，只怕簪折瓶墜寫休書” 。裴尚書被她挖苦得羞愧難當(dāng)。為了維護(hù)做公公的尊嚴(yán)，又用私奔為淫這張封建禮教的王牌為自己當(dāng)初的蠻橫無理做辯護(hù)。李千金對(duì)他并不客氣，“自古及今，則您孩兒私奔哩” ，“只一個(gè)卓王孫氣量捲江湖” ，“怎將我墻頭馬上，偏輸卻沽酒當(dāng)壚” 。本來，裴尚書第一次為她斟酒時(shí)，她也準(zhǔn)備“把認(rèn)字兒許” 。但她之所以不輕易相認(rèn)，是為了叫公公認(rèn)識(shí)一下封建禮教的可笑，證明自由愛情的合理。兩個(gè)孩子苦苦哀求; “你若不認(rèn)……我兩個(gè)死了罷” 。千金看見“一個(gè)兒，一個(gè)女，都一時(shí)啼哭” ，畢竟“斷不了子母腸肚” ，只好認(rèn)了公公婆婆。但她在參拜公婆時(shí)，還要提幾句當(dāng)初玉簪銀瓶寫休書之事; 最后高唱普天下姻眷皆完聚，這些都表現(xiàn)了一個(gè)勝利者得意喜悅的心情。

在元?jiǎng)》从城嗄昴信異矍榈膬?yōu)秀劇作中，象李千金這種大膽潑辣的典型并不多見，因此也就特別引人注目。作者為了表現(xiàn)自由愛情的合理性，除了集中塑造好李千金這一形象外，在許多藝術(shù)處理上也作了照應(yīng)安排。李世杰任京兆留守時(shí)曾與裴尚書議及少俊與千金的婚事。后世杰因諷諫則天謫降洛陽總管，這對(duì)青年男女的婚事便不被提及; 裴尚書在任時(shí)拆散裴李夫妻，致仕閑居時(shí)又去主動(dòng)相認(rèn); 同樣一對(duì)男女，明媒正娶，便可結(jié)合，私約相奔，就被視為“不軌” 。這些有趣的安排都能使人覺得裴尚書及其所維護(hù)的封建禮教的荒唐可笑，而同情贊賞裴少俊、李千金反對(duì)封建禮教，完全建立在互相愛慕基礎(chǔ)之上的自由愛情。