第二部分　嚴歌苓其人

小馬哥：

針對電影《芳華》和原著小說，我們聊了這么多，那么安子，我們再說說著名作家嚴歌苓之所以演繹《芳華》的原因吧。

注解：嚴歌苓是一位美籍華人，美國21世紀著名中文、英文作家，好萊塢專業編劇。其以中、英雙語創作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字多年的沉淀和積累，直接和間接的經歷與經驗都成了她的創作“礦藏”，甚至她和丈夫勞倫斯被美國聯邦調查局“攪局”的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。

安子：

我先說說著名作家嚴歌苓吧。莫言曾經說過，作家不必寫自傳，因為他所寫的每本小說，都是自傳的一部分。事實上，嚴歌苓的《芳華》就是她自身生活的部分反映。先看看嚴歌苓的人生經歷，我們就能理解《芳華》的創作背景了。

嚴歌苓出生于1958年，父親嚴敦勛，筆名蕭馬，既是作家，也是編劇；母親是一名極為勤奮的話劇演員。嚴歌苓上小學一年級的時候，“文革”開始，于是學校里都亂了，嚴歌苓便回家看書。父親的書柜里裝滿了世界名著，嚴歌苓想看什么就看什么。于是很小的時候，她就看過了《唐璜》《戰爭與和平》《西廂記》。

12歲那年，嚴歌苓報考部隊文工團，成了一名跳芭蕾舞的文藝兵。那是她人生中最鮮活的一個階段，當時她是文工團里練功最勤奮的演員。每天早上4點，她就爬起來練功。從12歲到20歲，嚴歌苓多次赴西藏演出，舞蹈給了她全部的青春幻想。值得一提的是，小說《芳華》書封上的剪影，就是嚴歌苓當年的照片做成的。

嚴歌苓在文工團，和《芳華》里的蕭穗子一樣，給一個喜歡的男兵寫了160封情書。而對方，最終居然公開了情書，檢舉揭發了嚴歌苓。青春歲月里，最慘痛的傷害，就來自自己喜歡的那個人，這就是嚴歌苓的青春。

20歲時，嚴歌苓所在部隊參加了自衛反擊戰。當時記者很少，嚴歌苓卻毫不猶豫都對上級說：“我想去！”于是，她就像《芳華》里的蕭穗子一樣，成了一名戰地記者。

然而身為女兵，嚴歌苓不能前往戰場第一線，只能在野戰包扎所采訪傷員。然而當一個又一個傷員被抬進包扎所，走廊和手術室里都彌漫著濃濃的血腥味時，嚴歌苓看到了戰爭的輪廓，血腥而殘酷，死亡隨時可能降臨。這些經歷讓她最終成了一名軍旅作家，而沒有成為一名舞蹈演員。

嚴歌苓在30歲的時候，下決心去美國，考一所專門的藝術院校。她買了三本新概念英語和幾本字典，每天抱著書死記硬背。到了美國后，她破釜沉舟，死磕到底，居然考上了哥倫比亞藝術學院，并最終成為班上唯一一個拿滿A的學生。

為了維持生計，嚴歌苓打過各種工，當過清潔工、在餐館里打過工，當過女傭。她經歷過各種底層的生活和磨難，最終將所有的生活凝結成文字，升華成了小說。

最初，嚴歌苓寫了《少女小漁》，拿到臺灣文學獎，收獲了3000美金。一天早上，一個導演打電話找她，說：“我想拿下這篇小說的版權。”嚴歌苓就問：“請問你叫什么？”對方回答說：“我叫李安。”

注解：《少女小漁》是嚴歌苓的海外短篇集，收錄有《少女小漁》《非洲故事三則》《海那邊》《紅羅裙》《女房東》《學校中的故事》《搶劫犯查理和我》《失眠人的艷遇》《橙血》等。其中《少女小漁》由李安制片、張艾嘉導演、劉若英主演，榮獲亞太地區國際電視節最佳影片獎。

最后，嚴歌苓拿到了一大筆錢，她終于可以在很長一段時間里不用再去打工，而可以安心地坐下來寫作了。

說到這兒，我想廣大聽眾可以體會到《芳華》的創作動機了吧？

注解：開成花災的玫瑰不是燦爛，而是荒涼。

——嚴歌苓《花兒與少年》

我能永遠吃苦，卻不能永遠年輕。

——嚴歌苓《非洲札記》

跟著人群走是一種選擇，一種安全的選擇，跟著愛好走，跟著理想走，是冒險的選擇，有不可預料的成功和失敗等在前面，但因為年輕，選擇得起，失敗得起，可預料的未來反而無趣。

——嚴歌苓《老師好美》

庸俗是一個人開輛豪華奔馳車，但連買本書的錢也花不痛快。

——嚴歌苓《波西米亞樓》

小馬哥：

感覺作家嚴歌苓的人生經歷，本身就是一部非常精彩的小說。

安子，聊了這么半天，我想替廣大聽眾問一句，你建議大家看電影版的《芳華》，還是看小說版的《芳華》？

安子：

小馬哥這個問題問得很嚴峻。其實不管是電影《芳華》和小說《芳華》，都是經典，都值得一看。但是如果你不研究文學，也未曾經歷過那段歷史，我建議看電影版的《芳華》，因為溫暖；小說版的《芳華》則相對沉重。然而，如果你經歷過那個時代，并且在那個時代曾經被傷害過，那么我建議你看小說版《芳華》，因為所有的傷害都有它的來源，人性和戰爭，永遠是不滅的主題。但不管是電影《芳華》還是小說《芳華》，都是《芳華》，不管是橘紅色的還是灰黑色的，都是一樣的濃墨重彩，一樣的真情回歸，一樣的真實而絢爛，都值得我們去看，去品味，去回味。